点、线、面是构成视觉空间的基本元素，是平面设计中的主要语言，如何经营好点线面的关系是设计一件平面作品的关键所在。不管设计作品的内容与形式如何复杂，但最终都可以简化成点线面三种元素。
一、点
在几何学上点只有位置，没有面积，但在平面设计者眼里一个文字、一个符号、一个较小的单位图形称之为点，也就是作品中细小的形态都可视为点。这些点是存在着形状、方向、大小、位置的变化的，再加以不同的排列组合，会带给人们不同的心理感应。一个点最能形成视觉中心，在平面设计中，我们可以把需要强调的部分归纳为一个点，人们的视线最终将凝结在这部分。当点位于画面中心时，与画面的空间关系显得和谐稳定;位于中心偏上时会有不稳定感，形成自上而下的视觉流程;位置偏下时，画面会产生安定的感觉，但容易被人忽略;位于画面三分之二偏上位置时，最易吸引人们的观察力和注意力;当点位于画面边缘时就改变了画面的静态平衡关系形成了紧张感。两个点，如果画面有两个点产生便形成两点之间的视觉张力，人的视觉就会在两点之间来回跳动，形成一种跃动闪烁感。当两个点有大小区别的时候，视觉就会由大到小的点去移动，产生运动趋势。有这样一则手机平面广告:在画面上，一只大狗盯着一部小手机，由于小点的凝聚力强于大点，人们的目光最终落到这部小手机上。一句成功的广告语:“个子比我小，人缘比我好!”立刻使人们记住了这款手机的特征。众多点的组合排列，点的重复、等大、等距排列，给人清晰、规整、舒适感。但绝对的整齐易显得呆板、单调，我们可以通过渐变、近似、特异等构成形式使画面变得活跃起来。当较小的点按一定的形状有规则的排列在一起时会形成面，点的大小不同会产生空间深度的感觉，点的聚散，会引起能量和张力的多样化，使画面极具情趣。
二、线
线是点运动的轨迹形成的，几何学上的线是没有粗细的，只有长度和方向，但在平面设计中线是有宽窄粗细变化的，一行文字、一条空白都可称之为线。线在平面设计作品中起着重要的作用。线可以分割画面空间、表现物象的形体轮廓与内部结构。(一)线可以分割画面空间这里我们把线简单归纳为线条与线框。线条能划分空间同时具有视觉指引作用，我们可以把线条做多方面的尝试，摆出每一种可能的位置，了解线条支配空间的方法，分析线条在空间因位置、长度、宽度、疏密的改变而产生不同的视觉感受。线框是对设计内容的有效限定，具有警示作用，可形成视觉焦点。实例证明，要想获得视觉的注意，线框是最后的解决之道，线框的界定，使主题产生空间的“力”和“场”。因为线条的粗细、色彩、明暗及穿插的变化，能产生前后远近的虚实关系，使画面变得生动活泼，同时也具有相对约束的功能。线框的形态主要以几何方式出现，重视比例感、秩序感、连续感、清晰感、准确性和严密性，但略显刻板，我们完全可以打破传统的线框设计，根据作品的主题、内涵改变线框的形状大小、摆放位置，使格局生动、自由、丰富，通过弯、折、断、隐、徒手描绘等手段表现，向更趣味、新颖的方向迈进，使读者产生强烈的参与心理。当我们把技巧、感觉和线框这三者融合在一起时，能更好地解决功能、逻辑和美学上的问题，就会出现精美大方、令人印象深刻的画面。所以说线框是抽象思维与逻辑思维的完美结合。(二)表现物象的形体轮廓与内部结构用线来表现物象的形体轮廓与内部结构，不局限于具象的，也可表现抽象的、不稳定的、不确切的形象，如传统绘画中水波、云纹的表现。更重要的是每一种线条都具有独特的个性与情感，它们的疾徐快慢，起伏变化无不牵动着人们的思绪，成为储存精气神韵的一种境界，我们要善于运用它。如统一方便面的平面招贴广告，红色的背景，筷子在碗中夹出的面以对角线的形式呈现，与商品看似毫无联系的古筝和琵琶在画面以抽象的虚线存在，线的夸张表现将食品表现得淋漓尽致，再配上广告语———“可以弹的面”，商品诉求信息鲜明。
三、面
在绝大多数作品中，面占有的空间最多，因而在视觉上要比点线来得更强烈实在，更具鲜明的个性特征。这里重点提出“形”和“态”，因为它们的存在直接影响着设计作品的视觉感受。(一)“形”形———其实质是实现设定的一个“框”，我们可以将其理解为各种各样的形状，所有的面都有一定的形状，它是受边沿限定而形成的，这些形状就是平面设计中视觉元素的“图”，可能是经过处理后的各种图片，或者是勾画的某些图形。设计时我们可以把这些“图”按纯粹的形状处理。形状决定画面空间，必须了解自身预先设计出来的形状的虚实空间情况，控制虚实空间的比例。我们应该充分发挥想象力，把“框”的概念演绎到极致。三角形、方形、圆形是一切造型的基础形状，它们之间的相加、差叠、覆盖可以产生丰富的外形。简单的一张白纸通过折叠或一刀切尚能形成很多个新颖别致有趣的面，何况世界变化多端的万物。提高对形状的敏感性，尝试不同的组合方式，会大大提高我们的能力。(二)“态”态———指物象的内在结构所呈现的外在表现，在平面视觉传达设计中，我们可称之为肌理，目的为了加强表现内容，达到更好的信息传递的目的，特意选用或增加一些新颖别致的视觉效果，而使面的存在更加生动。马蒂斯为基尔市戏剧院设计的戏剧海报“谁醉心于戏剧，请一起来”，画面中主要视觉元素是一个女演员的头部和很多蝴蝶。这些蝴蝶被大头针钉在女演员脖颈以上的部位，越接近头部越密集。女演员头发的材质肌理完全被蝴蝶代替，这种效果能够体现画面的新颖巧妙，各元素由疏到密的排列强调了戏剧内容的感召力。马蒂斯在这幅海报作品中别出心裁地选用了材质肌理不相干的元素进行了新的置换，展现出新的形态，给人们独特的视觉享受。
四、点、线、面的综合设计
在具体的平面设计中，点、线、面是相辅相成，相互点缀的。它们是相对的，点的连续产生线，点的扩大形成面，线变粗得到面，面变小形成点、变窄便成了线。要善于处理好三者的关系，尤其理解掌握好点的活泼跃动，洞察线的敏感度，明确图形的重量感及扩张性。艺术大师霍尔戈•马蒂斯的作品在点线面的处理上极有代表性。比如他在1996年为德国Ettingen戏剧节设计的海报中，作为短线的文字如同女模特喷出的海水，是那样的清凉，画面中间地平线上红色的字以点的形式出现，给视觉更添生机，整个画面的点、线、面“你中有我，我中有你”处理的恰到好处。
五、平面与空间
将静态的设计概念转变为动态的设计概念。如今平面设计所采用的材质与制作技术不是局限于纸张与印刷，将平面置入动态的环境中考虑，针对平面设计的变化来感受其在语言形态诸方面的变迁。荷兰设计师师格尔•登贝率先将招贴设计为异形，以使得招贴能融入周围的环境。德国设计师乌韦•勒斯将招贴设计成可以向四方连贴的形式，直至无限。“瓶贴”虽然它的外形不复杂，仅是小小的平面，但它的成型状态必须依附于瓶子的体系，以空间立体的形态呈现。网页设计又给平面设计的点、线、面向四维空间转变提供了可能，所以我们要从空间角度思考平面。
综上所述，在平面设计中点、线、面起着决定性的作用，点具有集中、线具有延长、面具有重量的性格特征，它们相互结合，借助设计者无限的想象力，通过一定的构成原理与表现形式联系起来，形成特定的视觉语言，用以加强对造型形象的理解和加强设计本身的形象性和表现力，以此提高设计作品的视觉魅力，并能传达一定的信息，使之达到强烈的艺术效果。
参考文献
〔1〕王晓明，徐欣．平面构成教程．吉林美术出版社，2008．
〔2〕刘蓓蓓．平面空间．包装与设计，2003(121)．
〔3〕黄信初，张旭．招贴设计．哈尔滨工程大学出版社，2010．
在平面广告设计作品中，用于画面设计的手段可谓风格各异，流派繁多。但在流行复古、返璞归真的今天，越来越多的作品更倾向于简洁明快的表达方式。如何以最简洁的表达去引起受众的关注呢？聪明的广告人从最基础的由平面构成的图形语言中提取了答案，他们根据点、线、面的形态特征及其性格特性进行创作，科学地达到了广告诉求。
点、线、面是平面构成最基本的造型要素。当它们个别存在时，点具有集中，线具有延长，面具有重量的性格特征。因此，巧妙地将点、线、面运用于广告设计中，可以表现出许多不同的情感和视觉效果。
一、造型要素——点
几何学中的点是线与线的交叉，是抽象的，只有位置，而无大小和形状。而在造型艺术中的点是一切形态的基础。它有一种跃动感，可以产生球体滚跳的联想；它有一种生机感，可以产生对植物种子的联想；它有一种闪烁感，可以产生诸如发光体的联想；它还具有节奏感，一种类似音乐中的节拍的节奏……
从点的视觉特性来看，点是力的中心。当画面中只有一个点时，人们的视线会全部集中于这个点上。这说明，单独的点本身没有上、下、左、右的连续性和指向性，但它具有极强的向心力，能产生一种富有聚集性的视觉效果。在我们平常见到的平面广告作品中，利用点的这一特性的作品屡见不鲜。设计者为了突出或强调某一部分的视觉效果，而将人们的视线最终凝结在点上。
当画面中有两个同等大的点并各自占有其位置时，其张力作用就表现在连接这两个点的视线上，在视觉心理上产生吸引和连接的效果。这一点多出现于通讯传播类的广告作品，中国移动公司曾经推出“全球通”系列作品，将在不同地域的联络双方（一对情侣），同时出现在一个画面中，视作两点，将视觉心理上两点之间的连接和吸引作为影射，使人联想到是全球通的通讯网络满足了两个人的互通需要。从两人的表情上不难看出，他们的交流没有任何的障碍，这也无形中暗示着，中国移动全球通的网络设备资源值得信赖。这件作品给受众留下了深刻的印象，同时也达到了广告诉求的目的。
当画面中两个点大小不同时，大的点首先引起视觉的注意，但视觉会逐渐从大的点移向小的点，最后集中在小的点上。越小的点聚集性越强。在摩托罗拉推出T191手机时，有一则平面广告：在作品的画面上，一只大狗，盯着一部小手机，由于小点的聚集力强于大点，人们的目光最终落到这部小手机上。一句成功的广告语：个子比我小，人缘比我好！立刻使人们记住了这款手机的特征。
也有一些平面广告，经常会强调点的整齐划一，以形成秩序美。他们通过大小相通、间隔相等、横平竖直的严谨构图模式，将画面呈现给广大消费者。同一种图形可以按照不同的规律有秩序的排列，并给人以视觉上的舒适感，称之为秩序美。秩序美是平面广告设计的核心体现，也是一种韵律美。
但是，整齐划一的秩序美极易陷入呆板、呆滞之中，而我们又可以利用这一缺点作铺垫，通过近似、渐变、特异等构成手段的运用来使画面变得活跃起来。例如：一幅雀巢咖啡的平面广告：画面上整整齐齐地排列着11杯热气腾腾的咖啡，几乎充斥了整个画面。每杯咖啡里的勺子都冲着不同的方向，好像钟表的时针一样分别指向不同的时刻，而右下角的最后一个位置却没有热气腾腾的咖啡，取而代之的是一袋红色包装的雀巢速溶咖啡，预示着这袋速溶咖啡与那11杯咖啡的味道和品质是一样的。红色的袋装咖啡与白色的咖啡杯形成了鲜明的对比，有了白色的咖啡杯和银色的小勺作铺垫，更加衬托出了醒目的红色袋装咖啡。画面有了对比，活跃了构图，增强了表现力和视觉冲击力。作品中运用了点这个构成元素，每杯咖啡和袋装速溶咖啡都可以看作是点，并运用了点的特性：简洁、醒目，还有颜色上的对比，使广告更加生动、更具活力。
二、造型要素——线
几何学上的线是点移动的轨迹，只有位置和长度。在造型艺术上，线的形态多种多样，它给设计提供的变化是无穷无尽的。概括起来可分为两大类：直线和曲线。
线的视觉心理感受具有方向感，有一种动态的惯性。线的这种变化的性格，对于动、静的表现力最强。不同的线会给人不同的视觉感受，一般来说，垂直线给人的感觉是：庄重、强性、单纯、严峻等；水平线给人的感觉是：平和、安定、静寂、永久等；斜线给人的感觉是：动感、活泼而有深度；曲线给人的感觉是：厚重、饱满、优雅、柔软等。
当我们设计平面广告时，就可以选择一些与商品气质相同的线来作为素材。例如，兰寇的一则睫毛膏的平面广告：画面的视觉中心是一个条形码，条形码每条线的前端都演变成了长长的向上翘起的睫毛，优雅而时尚；左上角是兰寇的品牌名称，右下角是睫毛膏的图片，均占了很小的比例。这样就衬托出了“条形码”睫毛。设计师在这幅作品中充分利用了曲线的特性：饱满、优雅、华丽而柔软，给观众留下了深刻而美好的印象。条形码作为现代商品必备的一种识别性符号，又能够给人以时尚、前卫的感觉，由此使观众联想到了产品的流行与时尚。其独特的设计构思和巧妙的设计语言非常值得我们借鉴。
三、造型要素——面
目前，艺术设计有多种形式的创作风格，这使人们在抽象和具象、表面和深层、理性和感性之间摇摆不定，体会到了艺术设计的深层含义。线形态艺术是现代平面广告设计最重要的一个表现因素，而且也是现代艺术设计表达视觉感受的基础词汇。在现代艺术观念和设计思维不断发展的背景下，现代平面广告设计更加注重人们的生活状态以及自然环境，由以往对外在形式的关注变成了对内在人文的关注。基于此，文章对线形态艺术在现代平面广告设计中的应用进行了详细的分析和研究，希望能够提高现代平面广告设计的人文和生态观念。
一、线形态艺术的基础特点
1.线形态艺术的兴起
线形态艺术是在壁画、图腾以及雕刻的基础上产生的，也可以说线形态艺术是在中国绘画的基础上兴起的。在我国美术中，许多事物都体现了线的艺术，这一点和西方国家的构图有很多相似之处。另外，我国的绘画和书法不仅充分展现了线条的美感，而且也体现出了线条刚柔结合、行云流畅的自由美，由此可以看出，线形态艺术融合了我国书法中的精髓，并且展现了抽象艺术的灵魂。而国外线形态艺术是在旧石器时代背景下发展起来的，最有代表性的艺术作品就是黄金分割，表达了线形态艺术中数的韵律美。直到中石器时代，人们已经不再满足于艺术的自然现象，比较注重生活状态的融入。通过分析国内外的线形态艺术，可以看出线形态艺术是在自然生活、人文精神的多元化基础上形成的［1］。在文艺复兴阶段，视觉元素主要包括色彩、线条以及光线等，随着社会的不断发展，大量的视觉元素逐渐被应用到艺术设计中，尤其是平面广告的设计，充分体现了艺术作品的丰富性。
2.线形态艺术中的形式美感
经过原始绘画、工业设计以及现代艺术的发展，线条已经不仅仅被当作视觉元素而使用，已经融入了艺术家和设计人员的思想和感情，从而成为了一种线形态艺术。对于线条自身来说，不同形态的线条会给人带来不同的心理感受，比如，直线会给人一种稳定、理性以及简单的感受;而斜线会给人一种方向感，体现了动态的特征;曲线具有优美的形态、鲜活的生命力，能够给人一种放松和自由的感觉，与周围的事物能够混合在一起，是一种随机的线形态艺术。另外，线条有长有短、有粗有细，有虚有实，它们的每一种形态都体现了不同的情感和个性，有的柔性似水，有的刚强无比。在现代平面广告设计中，有很多以线条为主的设计作品，它们主要依靠线条的疏密程度、粗细程度以及虚实情况等通过叠加、对比以及变化的形式来形成线形态艺术的神韵之美，而且其中还运用了光、电以及其他材质当作媒介，进而体现出了线条的灵动性。同时，如果将人的感情融入线形态艺术中，就会实现理性和感性的结合，进而起到了丰富视觉效果的作用。由此可以看出，在现代艺术不断发展的情况下，线形态艺术起到了非常重要的作用，而且还和人的感情与思想融合在了一起，使艺术作品具有丰富的人文内涵。
二、线形态艺术在现代平面广告设计中的应用
1.线形态艺术在现代平面广告设计中的体现
在现代平面广告的设计中，线形态艺术起着非常重要的作用，它能够将图形按照交叉、转折以及曲线的形式来进行排列，使线条具有更加生动的活力，给人们一种艺术独有的魅力。其实，线形态艺术中的视觉元素都是在自然的基础上转变而来的，通过设计人员的设计手法，并且融入设计人员的感情和思想，使现代平面广告变得更加富有韵律美，另外，这也表现出了线形态艺术中全新的视觉效果［2］。目前，社会正在向着多元化的方向发展，其艺术的设计理念也变得多元化，导致现代平面广告设计中的视觉元素也呈现出了多元化、科学化的发展趋势。设计人员在进行平面广告的设计时，可以按照自己的想法以及对作品的认识然后对没有规则的图形重新组构或者是解构，在超脱现实的情况下使平面广告变得比较荒诞，给人们留下丰富的想象空间。比如，我国的某位设计师在进行杯子的平面广告设计时，将线形态艺术充分应用其中，使设计出来的杯子的平面广告有一种多维性、矛盾性以及交错性的特点，给人们带来了比较强烈的视觉感受。又如，我国某位设计师在遵循环保理念的基础上，将生活中的垃圾和废物充分利用起来，设计了一个关于环保的平面广告，在这种情况下所产生的视觉效果会更加震撼人心，充分体现出了线形态艺术中的生态理念和人文理念，给人一种强烈的视觉感受。
2.线形态艺术的新语言在现代平面广告设计中的呈现
在进行平面广告的设计时，不仅包括有形的线条，还包括无形的线条，比如，轴线和骨骼线，如果将这些线条结合在一起，就能对视觉中文字和图像的关系有一个充分的了解。且线条具有扩展、变短、生长以及重组的特点，能够在平面广告的设计中给人们带来一个全新的视觉感受。因此，设计师在进行平面广告的设计时，可以将不同形态的线条结合在一起，并且引进适合的设计理念，体现出设计作品的个性，让作品更加具有说服力。一般情况下，可以采用直接表意的表现方式，如果有必要的话，需要对作品进行适当的修改，从而体现出平面广告设计作品的内涵。在进行现代平面广告的设计时，设计师要按照自己的意愿认真分析视觉元素，找到这些元素的共同特点，将它们结合在一起，进而表现出特有的视觉形态，引起大部分受众的共鸣。比如，我国的设计师在进行音乐会平面广告的设计时，采用了灵活性较强且具有张力的线条，表达出了一种愉快、自由的音乐氛围，给人们带来强烈的震撼，起到了宣传的效果。在科学技术不断发展的同时，设计元素也一直在改变，不仅更加多样化，而且还表现出了线形态艺术的特点。另外，在进行平面广告设计时，还可以将商品中的线当作设计元素，比如，在设计某眼线液的平面广告时，画面的中心可以是一个涂有眼线液的眼睛，品牌的名称设置在画面的右上角，下方是眼线液的图片，通过这种方式体现了眼线液的线条美。而且，在该平面广告的设计中，还利用了曲线形态柔软、具有鲜活生命力的特点，给人们留下了非常深刻的视觉感受。综上所述，线形态是一种视觉语言，在现代平面广告设计中起着非常重要的作用。线条在以往的设计中只是被当作设计的元素进行图形的创作，而线形态自身的艺术和情感没有得到重视，导致现代平面广告设计对线元素缺少更深层次的研究。现代的平面广告设计逐渐向多元化的设计方向发展，所以线形态也不仅仅表现为一种简单的设计元素，充分展现了自身的形式美感以及创作者的感情。因此，在以后的平面广告设计中，应该加强线形态艺术的应用，充分体现出现代平面广告设计的质感，给人一种视觉上的冲击。
参考文献:
中图分类号：TP393-101 文献标识码：A 文章编号：1007-9599 （2012） 15-0000-02
1 引言
中小型制鞋企业，财力、技术有限，产品研发和创新能力比较薄弱，产业链上多企业组成动态联盟，采用协作设计方式开发新产品可降低产品设计成本，缩短产品研发周期，提高产品竞争力。在线协作设计是指多个企业组成一个协同工作群体，利用网络互联技术与分布计算技术，通过对复杂结构产品设计过程的重组、 建模 和优化，借助现代PDM、CAD、CAM、CAPP等设计工具与技术，共同完成一项鞋样设计的设计模式[1]。文中根据中小型制鞋企业的特点，结合协同学理论[2]，提出一种面向中小型制鞋企业在线协作设计平台的设计方法，描述系统框架和主要功能模块设计、实现，为实际线设计协作平台的搭建提供参考。
2 系统框架
图1是面向中小型制鞋企业在线协作设计平台系统构架，由在线服务器与各企业的用户设计端构成。在线协作服务器提供工程数据服务与Web会议功能，收到用户设计端请求后，先进行访问权限验证，再进行并发控制与冲突检测，若全部通过审查，才与用户设计端进行数据交换，授权响应的操作请求；用户设计端安装鞋样设计CAD软件，获取鞋样数据，对授权的特征数据进行设计、修改，并以事务为单位将更改后的特征数据传回在线协作服务器；在鞋样设计过程中，不同企业的用户设计端可通过Web会议进行在线讨论、协作，使最终设计结果符合各方意愿。
图2是系统主要功能模块构成，包括用户管理、 项目管理、 数据交换、冲突检测、并发控制 模型预览、Web会议等，项目管理模块又包括项目分解与规划、资源管理与调度、设计过程监控与任务分派等子模块。
3 主要功能模块
系统主要功能模块包括用户管理、项目管理、数据交换、Web会议、冲突消解等四个模块。
3.1 用户管理
鞋类设计生产各个阶段涉及到产品概念开发人员、鞋样设计人员、工艺设计人员、质量保证人员、生产制造人员等，都需要操作、访问在线协作设计平台。为便于管理，将所有成员注册到在线协作设计平台，系统存放各成员的职务、职能、联系方式等信息，参与研发的设计人员实施基于角色的分级权限管理，根据用户角色分配分配系统操作与数据特征访问权限。
3.2 项目管理
在线协同设计平台中的项目管理是指在确定的时间范围内，协作虚拟企业为了完成一个既定目标，通过有效的计划、组织、管理与控制，合理利用人员、设备等有限的资源与数据，完成鞋样、鞋底等产品的设计，主要包括以下五个子模块[3]：
（1）项目分解和规划子模块将项目分解为若干子任务，标识项目关键任务，计算出关键路径。
（2）资源管理与调度进行资源管理、合理调度，达到优化平衡，管理项目生命周期内特征数据、文档资料。
（3）项目控制子模块控制项目的启动、停止、暂停和恢复，监控项目进展、费用的使用等情况。
（4）设计过程监控子模块描述产品协同设计过程中的主要活动和相关要素，采用协同工作关联图（Multi-Context Map，MCM）和活动状态连接图（Collaborative Linkage Map，CLM）进行协作设计过程建模，描述活动进行的内部过程，优化设计过程管理。
（5）任务分配子模块将根据协作企业分工与用户职能角色，将项目设计任务分派给最合适的用户来完成。
3.3 数据交换
在线协作设计平台工作在地理上分散的设计与制造环境中，各协作企业根据自身需求在产品研发不同阶段可能采用不同类型的计算机辅助设计软件，如Pro/E、CAPP、Autocad、ShoeMaster、Rhinoceros等，其输入输出数据在格式上存在很大差异，给企业间数据交换与共享带来不便。为消除这种差异，本文采用STEP（产品模型数据交换标准）与XML相结合的方法[4]实现数据交换与转化。图3描述了结合STEP与XML的企业间的数据交换丰富，企业A将自己的STEP格式数据转换为XML数据分组，传输到在线协作服务器，转发给企业B，企业B在接收到XML数据分组后，再转换成适合其设计软件要求的STEP格式数据。
3.4 Web会议
鞋样在线协作设计要求系统设计人员之间必须保持良好的沟通与交流，进行设计意图沟通与设计方案讨论，本文通过Web会议模块通过网上视频、语音、文字短讯和电子白板等，实现实时在线交流与沟通功能。
3.5 冲突消解
由于设计人员知识背景的差异，对产品设计的观察角度、评价标准各不相同，设计对象及其特征之间存在着复杂的相互依赖关系，在鞋样设计过程中必然会产生大量的冲突[5]，必须消解冲突才能设计成各协作企业一致认同的产品。从产生的原因来分，冲突可归结为资源冲突（多个设计者争夺同一资源）、目标冲突（一方设计者实现了目标而另一方却因此无法实现目标）、结果冲突（针对同一问题各不同协作企业可能做出不同的结论），避免不一致的最简单的方法即是避免同时操作某一个数据。
研究表明，可以针对冲突类型采用相应解决办法来协调这些冲突。串行化与加锁等传统冲突消解方法对系统并发性带来较大影响，本文采用基于集成的协同设计冲突消解模型，该模型从全生命周期的角度管理冲突，首先进行冲突检测，利用约束网络和冲突反馈技术识别冲突的存在与类型，接着进行冲突归档，根据冲突的关联关系确定冲突消解的优先次序，然后采用操作回溯、约束松弛、知识推理、交互仲裁等方法对再对不同的冲突进行协调与消解[6]，如图4所示。
4 系统实现
为增强系统可扩展性，降低系统开发难度，系统采用目前先进的Java+Struts+Hibernate+Spring+MySQL的构架模式，将业务逻辑、数据管理、表达显示进行分离，实现系统跨平台特性，图5是鞋样在线协作设计平台原型界面。
5 结束语
协同设计是目前工业设计领域的研究热点，本文结合协同设计理论和中企业特点，提出一种面向中小型制鞋企业在线协作设计平台。可以看出，基于Java Structs构件实现鞋样设计的项目管理、CAD设计、用户管理、数据交换等功能，配以冲突消解策略，在应用、管理、数据处理三个层面上构建不同的功能模块，是中小企业制鞋企业实现协作设计平台的一种可行方法。
参考文献：
[1]芮延年，刘文杰，郭旭红.协同设计[M].北京：机械工业出版社，2003：1-13
[2]张月雷，严新平，袁成清，李志雄.基于协同理论的机械系统可监测性综合优化设计方法[C].2011年全国青年摩擦学与表面工程学术会议
[3]郑波，高琦，姜兆亮，孙家坤.基于协同设计的虚拟项目管理系统[J].工具技术，2005，39，7
[4]孙军，李丽，王军，王宛山.XML在基于STEP-NC网络化制造中的应用[J].东北大学学报（自然科学版），2007，28（5）：712-716
[5]王震，袁兆山.基于本体的数据集成冲突消解[J].合肥工业大学学报（自然科学版），2010，33（3）：358-361
中图分类号：G712 文献标识码：A 文章编号：1674-120X（2016）26-0068-02 收稿日期：2016-07-05
作者简介：蔡晓军（1975―），男，江苏南通人，金陵科技学院动漫学院副教授，硕士，研究方向：视觉传达。
目前，艺术设计有多种形式的创作风格，这使人们在抽象和具象、表面和深层、理性和感性之间摇摆不定，体会到了艺术设计的深层含义。线形态艺术是现代平面广告设计最重要的一个表现因素，而且也是现代艺术设计表达视觉感受的基础词汇。在现代艺术观念和设计思维不断发展的背景下，现代平面广告设计更加注重人们的生活状态以及自然环境，由以往对外在形式的关注变成了对内在人文的关注。基于此，文章对线形态艺术在现代平面广告设计中的应用进行了详细的分析和研究，希望能够提高现代平面广告设计的人文和生态观念。
一、线形态艺术的基础特点
1.线形态艺术的兴起
线形态艺术是在壁画、图腾以及雕刻的基础上产生的，也可以说线形态艺术是在中国绘画的基础上兴起的。在我国美术中，许多事物都体现了线的艺术，这一点和西方国家的构图有很多相似之处。另外，我国的绘画和书法不仅充分展现了线条的美感，而且也体现出了线条刚柔结合、行云流畅的自由美，由此可以看出，线形态艺术融合了我国书法中的精髓，并且展现了抽象艺术的灵魂。而国外线形态艺术是在旧石器时代背景下发展起来的，最有代表性的艺术作品就是黄金分割，表达了线形态艺术中数的韵律美。直到中石器时代，人们已经不再满足于艺术的自然现象，比较注重生活状态的融入。通过分析国内外的线形态艺术，可以看出线形态艺术是在自然生活、人文精神的多元化基础上形成的[1]。在文艺复兴阶段，视觉元素主要包括色彩、线条以及光线等，随着社会的不断发展，大量的视觉元素逐渐被应用到艺术设计中，尤其是平面广告的设计，充分体现了艺术作品的丰富性。
2.线形态艺术中的形式美感
经过原始绘画、工业设计以及现代艺术的发展，线条已经不仅仅被当作视觉元素而使用，已经融入了艺术家和设计人员的思想和感情，从而成为了一种线形态艺术。对于线条自身来说，不同形态的线条会给人带来不同的心理感受，比如，直线会给人一种稳定、理性以及简单的感受；而斜线会给人一种方向感，体现了动态的特征；曲线具有优美的形态、鲜活的生命力，能够给人一种放松和自由的感觉，与周围的事物能够混合在一起，是一种随机的线形态艺术。另外，线条有长有短、有粗有细，有虚有实，它们的每一种形态都体现了不同的情感和个性，有的柔性似水，有的刚强无比。在现代平面广告设计中，有很多以线条为主的设计作品，它们主要依靠线条的疏密程度、粗细程度以及虚实情况等通过叠加、对比以及变化的形式来形成线形态艺术的神韵之美，而且其中还运用了光、电以及其他材质当作媒介，进而体现出了线条的灵动性。同时，如果将人的感情融入线形态艺术中，就会实现理性和感性的结合，进而起到了丰富视觉效果的作用。由此可以看出，在现代艺术不断发展的情况下，线形态艺术起到了非常重要的作用，而且还和人的感情与思想融合在了一起，使艺术作品具有丰富的人文内涵。
二、线形态艺术在现代平面广告设计中的应用
1.线形态艺术在现代平面广告设计中的体现
在现代平面广告的设计中，线形态艺术起着非常重要的作用，它能够将图形按照交叉、转折以及曲线的形式来进行排列，使线条具有更加生动的活力，给人们一种艺术独有的魅力。其实，线形态艺术中的视觉元素都是在自然的基础上转变而来的，通过设计人员的设计手法，并且融入设计人员的感情和思想，使现代平面广告变得更加富有韵律美，另外，这也表现出了线形态艺术中全新的视觉效果[2]。目前，社会正在向着多元化的方向发展，其艺术的设计理念也变得多元化，导致现代平面广告设计中的视觉元素也呈现出了多元化、科学化的发展趋势。设计人员在进行平面广告的设计时，可以按照自己的想法以及对作品的认识然后对没有规则的图形重新组构或者是解构，在超脱现实的情况下使平面广告变得比较荒诞，给人们留下丰富的想象空间。比如，我国的某位设计师在进行杯子的平面广告设计时，将线形态艺术充分应用其中，使设计出来的杯子的平面广告有一种多维性、矛盾性以及交错性的特点，给人们带来了比较强烈的视觉感受。又如，我国某位设计师在遵循环保理念的基础上，将生活中的垃圾和废物充分利用起来，设计了一个关于环保的平面广告，在这种情况下所产生的视觉效果会更加震撼人心，充分体现出了线形态艺术中的生态理念和人文理念，给人一种强烈的视觉感受。
2.线形态艺术的新语言在现代平面广告设计中的呈现
在进行平面广告的设计时，不仅包括有形的线条，还包括无形的线条，比如，轴线和骨骼线，如果将这些线条结合在一起，就能对视觉中文字和图像的关系有一个充分的了解。且线条具有扩展、变短、生长以及重组的特点，能够在平面广告的设计中给人们带来一个全新的视觉感受。因此，设计师在进行平面广告的设计时，可以将不同形态的线条结合在一起，并且引进适合的设计理念，体现出设计作品的个性，让作品更加具有说服力。一般情况下，可以采用直接表意的表现方式，如果有必要的话，需要对作品进行适当的修改，从而体现出平面广告设计作品的内涵。在进行现代平面广告的设计时，设计师要按照自己的意愿认真分析视觉元素，找到这些元素的共同特点，将它们结合在一起，进而表现出特有的视觉形态，引起大部分受众的共鸣。比如，我国的设计师在进行音乐会平面广告的设计时，采用了灵活性较强且具有张力的线条，表达出了一种愉快、自由的音乐氛围，给人们带来强烈的震撼，起到了宣传的效果。
在科学技术不断发展的同时，设计元素也一直在改变，不仅更加多样化，而且还表现出了线形态艺术的特点。另外，在进行平面广告设计时，还可以将商品中的线当作设计元素，比如，在设计某眼线液的平面广告时，画面的中心可以是一个涂有眼线液的眼睛，品牌的名称设置在画面的右上角，下方是眼线液的图片，通过这种方式体现了眼线液的线条美。而且，在该平面广告的设计中，还利用了曲线形态柔软、具有鲜活生命力的特点，给人们留下了非常深刻的视觉感受。
综上所述，线形态是一种视觉语言，在现代平面广告设计中起着非常重要的作用。线条在以往的设计中只是被当作设计的元素进行图形的创作，而线形态自身的艺术和情感没有得到重视，导致现代平面广告设计对线元素缺少更深层次的研究。现代的平面广告设计逐渐向多元化的设计方向发展，所以线形态也不仅仅表现为一种简单的设计元素，充分展现了自身的形式美感以及创作者的感情。因此，在以后的平面广告设计中，应该加强线形态艺术的应用，充分体现出现代平面广告设计的质感，给人一种视觉上的冲击。
中图分类号JO
文献标识码A
文章编号1674-6708（2016）157-0034-02
随着如今广告行业的发展，平面设计在人们生活和工作中随处可见，如何在中国平面设计中脱颖而出，成为设计师考虑的重要问题。随着人们审美观念的改变，如今人们不再只喜爱比较复杂和艳丽的平面设计，很很多人群更加注重直接、简约的设计风格。20世纪的新艺术运动，对平面设计的影响较为深远。本文主要度新艺术直线风格进行了分析，以期通过研究该风格的特点，使平面设计风格能够返璞归真，促进设计简约化的发展。
1 现代平面设计现状概述
随着计算机、网络等快速发展与普及，如今设计师大多数都是采用计算机软件进行平面设计，因此如今的设计方式和设计内容越来越多元化。现代平面设计在计算机的发展和推动下，体现出越来越多的风格和形式。
新艺术运动是在20世纪初逐渐兴起，其最初是在欧洲各种发展，对很多设计范围都有影响，如绘画艺术、建筑、家具、服装等。新艺术运动主要倡导返璞归真、回归自然，因此其注重将原始的自然活力表现出来，主要是通过自然界生物中提炼所需的自然元素。新艺术运动在设计发展史上具有改革的作用，它标志着设计逐渐从古典走向现代。不同的国家和地区对新艺术的表现各不相同，其中法国的主要表现形式是曲线风格，即其设计多数为波浪起伏的风格。而以德国、英国等地区为代表的主要表现形式是几何形或直线风格，主要是使设计更加简洁。
2 直线风格形式语言解析
2.1 格拉斯哥派
格拉斯哥派是由苏格兰的设计团体进行组合，而在新艺术运动中取得了相应的成就。在英国新艺术运动中，格拉斯哥派设计团队中查尔斯·麦金托什被认为是其中最受人瞩目的人物，其设计领域非常广泛，包括家具、建筑和海报等。查尔斯·麦金托什喜爱采用线条进行现代平面设计，主要是利用直线和几何图形等，其中其一般采用集合图形作为框架，然后利用各种直线进行布局，最后采用图案进行装饰。查尔斯·麦金托什所设计的平面内容与新艺术的联系主要表现在挂念上，其表现形式简洁、平衡，符合英国工艺美术运动的风格，
格拉斯哥派以直线和几何图形作为主要设计风格，其具有的抽象艺术美感和简洁的表达形式，与新艺术运动中的另外一种曲线风格完全不同。直线风格并不是新艺术运动的主流风格，其更加具有抽象性艺术风格和理性的精神，从而推动了现代化平面设计的发展。
2.2 维也纳分离派
19世纪末，分离派在奥地利起源，其以与传统决裂的设计风格，而被认为是当时的先锋派组织。该组织主要是由艺术家、设计师和建筑师组成。在维也纳分离派风格的代表人物有霍夫曼、奥布里奇等人。其中霍夫曼的设计风格受到查尔斯·麦金托什的影响，偏向于垂直和网格，因此在其的设计作品中也会常常看到方形的设计元素，其设计作品中最终形成的纵横直线和方格网装饰特征，是象征分离的明显特征。
另外，克里姆特也是分离派的代表人物，其主要工作就是平面设计师。他在进行平面设计时，主要采用简单的几何图形作为构图框架，使用色彩艳丽，具有金碧辉煌的感觉。在后期的发展中，克里姆特开始注重对中国特色的运用，主要以中国传统戏剧和花样作为背景，增添画面的丰富感，从而在设计作品中展现中国艺术特色。
2.3 德国“青年风格”
新艺术运动的重要组成部分有德国的“青年风格”，由于德国人民具有严谨的态度，其理性思维和简洁思维更加注重设计的简约性，因此其更加喜爱对直线的运用。而且由于其性格特征，曲线风格的浪漫情怀和复杂性，并不会受到德国人民的关注。在德国“青年风格”设计中，贝伦斯以直线为主和理性思维的表达形式，被称之为德国现代设计的奠基人。贝伦斯在进行平面设计时，主要是对字母和简单几何形状。如其设计的电风扇、点儿水壶等作品，都只注重企业识别设计。其为德国通用电气公司设计的公司标志，被该公司沿用至今。
3 新艺术直线风格对现代平面设计的启示
3.1 注重直线基本设计元素的运用
随着人们的审美情趣不断提升，现代平面设计中为了能够抓住人们的眼球，会使设计内容和风格越来越复杂。另外，还有些设计时会特别注重各种图形的运用，致使平面设计变成了图形设计。然而在平面设计中，其基本设计元素是点、线、面，因此在进行设计时，需要注重对基本设计元素的运用。直线基本设计元素具有简约的特征，注重对直线基本设计元素的运用，能够让设计师认识到直线的魅力所在，从而树立设计风格严谨简洁的思想。
3.2 采用精炼简洁的表现形式
新运动直线风格是将简单的几何形体、直线等作为主要框架和基调，有效推动了现代主义设计的发展。如查尔斯·麦金托什、克里姆特、贝伦斯等，都主张平面设计以严谨、简约等为主要形式。利用直线基本设计元素的点、线、面等注重设计的形式感，使设计内容更加精炼和简洁。
3.3 平涂和装饰化的视觉传达效果
新艺术运动直线风格主要注重对线条的运用，通过采用清晰的线条和简单的色彩，表达出色彩层次感。通过理性的表现手法，能够以稳定、冷峻等特点，塑造出具有强烈冲击高和装饰性较浓的画面感。如在克里姆特的作品中，展现了平面化装饰的视觉传达效果。
3.4 注重批判精神的培养
虽然目前现代平面设计者重上批判精神，然而还是存在一定的跟风现象，因此其应该通过加强对直线风格的运用，注重吸取其中简约的设计理念，并在此基础上实现对设计风格的创新。每一个时代都有不同的审美观念，设计者在运用直线风格的同时，还需要注重结合当前的时代文化，在现代平面设计中，充分展现自身独特的设计风格。
3.5 新颖的板式设计和构图
中图分类号：U412.36+6文献标识码： A 文章编号：
1前言
公路线形设计是公路总体设计、总体布局的关键。线形是公路的骨架，其设计合理与否直接关系到公路桥梁、隧道、互通式立交等人工构造物及路基、路面、交通工程设施等设计，也直接关系到路线周围环境保护、生态平衡。如果公路线形设计不当，其他各项设计再好亦会降低其使用价值。公路建成后，要改变其线形非常困难，尤其是高速公路线形，一经建成它将长期限制着公路效益的发挥，所以公路线形是公路的生命。
2线形设计原则
高速公路线形设计一般分两期进行，前期是规划、路线选定的有关问题。后期是对路线选定及设计的检查与修正。踏勘时(相当于现在的工程可行性研究)主要做大的路线方案比较、而进行高速公路路线方案比选论证时。均采取利用不同比例尺的地形图和实地调查相结合、方案比较和线形相结合、线形设计中平面和纵断面相配合同时考虑的方法、一般应遵循以下原则
(1)对于高速公路不同地带类型选用不同设计速度的路段不宜过短、一般情况下应不小于20km。特殊情况可减短至lOkm．设计变更处应选择地形、地物明显变化的地点。使驾驶员能自然明了设计速度变化的路段。及时采取减速或加速行驶措施．(2)高速公路线形设计要处理好平、纵、横三个方面的最佳配合。使线形舒顺、流畅。并与自然景观协调．优美的路线不仅是道路安全方面的需要。还会使驾驶员及乘客都觉得旅途舒适。风景美观。赏心悦目、(3)线形设计除从行驶力学上满足汽车行驶安全、舒适及运营经济合理外。还应考虑驾驶员在视觉和心理方面的要求，理想的线形设计应能使驾驶员在行驶中视线连续。自然诱导视线。并能预知前方的变化．必要时可设置护栏、照明或采取不同的植树方式等补充视线诱导，以增进和改善安全感和舒适感．(4)各种线形要素之间及与其它设施之间相互平衡、协调．直线、圆曲线、回旋线之间应协调；平曲线与竖曲线之间应组合得当；平面线形与纵断面线形之间应组合协调；路线与构筑物及沿线设施间应协调．(5)避免公路线形的突变。特别是长直线尽头应避免设置小半径平曲线和平曲线大小半径之间曲率过渡的突变．遇到上述情况时应在其间采取过渡措施．(6)在平面线形设计中。一般来说直线不易与自然景观相协调。且难以顺应地形变化．在高速公路中直线的应用自然要受到限制．而曲线比直线更具灵活性。其几何形态易适应地形而组成顺适圆滑的线形。
3平面线形设计问题
高速公路选线通常先在万分之一的军用地图上进行初步选线，确定路线的走向方案；然后再利用二千分之一的地形图进行详细定线，这就是我们通常所说的纸上定线。纸上定线完成以后，还需利用地形图上的等高线查出纵断面高程，进行初步的纵断面设计． 通过初步的纵断面线形设计，可以发现平面线形存在的缺陷和不足：再重新调整平面线形，这样反复几次，直至使平面线形达到最优，并且能够做到平纵配合完美合理．
在平面线形优化过程中，要注意以下几个方面的问题：
(1)平面线形设计标准必须满足《规范》的要求，并尽量采用犬于一般值的较大值；
(2)尽可能不破坏原有地形地貌和自然水系；
(3)尽最大可能达到平纵配合完美 合理；
(4)要使高速公路与自然环境达到最优组合，使高速公路成为自然景观的完善和补充，充分体现高速公路的美学特点。
4纵断面线形设计问题
4．1 纵断面设计与桥涵构筑物的关系
桥涵通道是纵断面设计的控制点，直接影响着纵断面设计． 由于桥梁受设计洪水位、建筑高度、通航等约束，不可能使纵断面设计高程降下来，所要做文章的地方只有通道和分离式立交了。高速公路纵断面设计中，为了照顾被交叉道今后发现的需要，对于等级公路和乡道的通道都留有一定的余地；但是，如果需留较大的净空，则会使高速公路主线填方过高，增大了高速公路的建设投资，在这种情况下，宜采用分离式立交来代替通道结构形式、以降低主线的填土高度． 对于泄水桥涵构造物在不抬高设计高程的前提下，根据水文计算的结果应保证构造物的孔径及孔数，以满足当地排洪的需要，以免延长洪水渲泄时间。对于重丘区和山岭地区，为减少大填大挖段落的长度，计划线的设计限制了通道的净空，为保证通道有足够的净空，可以采用通道下卧的方法，使通道净空满足要求；但下卧后应综合考虑排水设计，避免通道内积水。平原区和河网地区则不宜采用通道下卧的方法，否则后患无穷。
4．2 纵坡与纵坡的衔接
由于人的视觉对纵坡的反应比较敏感，特别是两坡差差值较大的变坡点，则反应更为强烈．在重丘区和山岭区，纵断面设计易出现接近极限坡的纵坡，如果两个较大的反向坡径向连接，则会产生一种突变的感觉；若一个较大的纵坡和一个较缓的纵坡相连，则会产生不连续的感觉．为了克服这个缺点，纵坡设计中应采用较大的竖曲线以减小突变感；另外，对于感觉不连续的纵坡应采用梯级变化，逐次变坡，使整个纵断设计均衡、连续 在选取纵断纵坡时，也要满足路面排水的要求，即满足路面横坡和路线纵坡之合成坡度的排水需要。
4．3 洪水频率与最小填土高度的关系
高速公路作为主干线公路，担负着重要的运输任务，通常情况是不允许中断交通的，为此，在泛洪区和大中桥引线范围，必须满足百年洪水频率所需的最小填土高度，以保证汛期高速公路能正常运营。在具体设计中，必须充分考虑本地段水文环境对路基的影响。遇到特殊地质 地理，气候条件，应做专项水文分析，采取相应的设计措施，以保证路基的稳定和正常使用。
5 平纵线形组合和线形优化设计问题
前言
随着我国城市化进程的不断加快，城市建设质量得到了广泛的关注，特别是公路交通运输的安全。据相关调查统计发现，我国每年发生的交通事故数量十分巨大，占总事故量的五分之三，对人们出行安全和生命财产造成了极大损失。为了更好地使公路运输安全得到保障，在公路路线设计的工作当中就要充分考虑到其影响因素，在设计工作中以其为依据，合理地规划路线。在公路设计中考虑安全因素，能够使公路的设计更加科学合理，实现公路交通运输的安全可靠，保护了人们的出行安全，对于社会的健康发展也具有十分重要的意义。
1 影响公路路线设计的安全因素
通过对大量交通事故的研究分析，发现车辆数量的增加、驾驶员自身安全意识不高和行驶车速过快等是引发交通事故的主要原因，而公路设计不科学不合理的问题是影响公路安全运输最重要的因素。因此，必须重视对公路设计的安全性考虑，其影响因素主要有以下几方面：
1.1 平面、纵面线形因素
公路设计通常要对建设施工场地的地形、地质和地貌等问题进行前期勘察，使得公路能够线形平顺、填挖平衡。但是，在现实中有些设计人员对前期勘察不够重视，使得路线的平纵曲线设计与建设场地的环境不协调，容易造成车辆急转弯失控，形成事故黑点。
1.2 平面交叉因素
随着我国公路网逐渐形成，其平面交叉节点的设计已经成为工作中的重点。如果没有对平面交叉进行相关的渠化设计，使得交叉地段的交通状况非常混乱；同时，若在交叉路段没有设置相关指示警告牌，很容易引起交通事故的发生。
1.3 平纵组合因素
在公路路线设计中，平纵组合是影响公路安全运营的主要因素之一。在有陡坡或是“断背”曲线的地点进行线路设计时，如果忽视平纵组合因素，重叠陡坡和急弯的出现会使驾驶员产生错误判断，从而发生事故。
2 公路路线设计的分析
2.1 行车视距的设计
行车视距是影响公路路线设计最主要的安全因素，是驾驶员对行车环境和路况进行准确判断的依据。行车视距主要包括超车视距、停车视距和会车视距三个部分。按照我国公路路线设计的相关规范要求，会车视距应在停车视距的两倍以上。在具有干线功能的二级公路设计中，宜在3min行驶时间之内设置一段超车路段，其设计符合超车视距的要求。尤其在高速公路和一级公路的路线设计中，应充分考虑行车视距的因素。
2.2 平面线形的设计
在平面线形设计时，应充分考虑路线与建设场地环境的协调性，对地形和景观等因素做到准备把握。公路路线中直线段的长度不宜过长；为避免平面前后线形不协调，应选择合适的曲线半径；由于连续曲线也会导致驾驶员疲劳，所以曲线长度不宜过长。
2.3 纵面线形的设计
据相关统计，公路长大纵坡段是发生交通事故的主要路段，因此，对于纵断面线形的设计是十分重要的。为了有效减少超车频率，设计人员要在连续上坡路段设置爬坡车道；对于经常有大型车辆通行的路段，不应采用纵坡极限值，有特殊要求时应在道路两旁设置警示牌；为避免发生严重事故，在纵坡的下游，宜设置避险车道，或采用增大路面摩擦系数等措施。
2.4 平面交叉的设计
公路中出现抢道和占道等问题，最主要的原因是在平面交叉处没有进行相应的渠化设计，使得路面的冲突区域变大。公路平面交叉设计应符合车辆引导视距的相关标准要求，在通视三角区不能设置妨碍视线的障碍物；在干路和支线的交叉路口，应设置相关的警示标志，使驾驶员能够迅速作出判断；另外，在对平面交叉的设计中，为了保证行车安全，设计人员应对一级、二级公路的最小间距进行严格控制。
2.5 平纵组合的设计
公路平面与纵面线形的组合设计，对于行车安全具有十分重要的意义，且其设计要求与原则更为系统复杂。在对平纵组合路线设计时，应保证凸形竖曲线的顶部、凹形竖曲线的底部不能与反向平曲线的拐点相重合；其次，不能将半径较小的竖曲线与长直线相结合；同时，还要注意不要将短竖曲线设计在长平曲线中；除此之外，在凸形竖曲线的顶部不应设置半径较小平曲线的起点或终点。
2.6 路线线形与桥隧的配合设计
路线与桥隧的配合设计是公路路线设计中的重要内容。除具有特殊结构的桥梁之外，路线线形与桥隧配合设计应按照道路设计标准进行。为避免由线形突变而引发交通事故，设计应保证桥头引道线形的连续性，且桥头引道的坡度不应过大；隧道进出口前后3s行程范围内的路线线形应保持一致，纵坡的设计也应符合相关规定的要求。
3 公路设计中安全因素考虑时的注意事项
3.1 公路的安全可靠
为保证公路的安全可靠，设计应对防撞护栏和照明设施进行充分考量。对防撞护栏的设计，应对行人和车辆的安全进行分析，选择强度较高的防撞护栏，并保持合理的高度；夜间是交通事故的多发期，在保证基本照明设施的基础上，应加强对夜间警示牌的设计。
3.2 公路的耐久适用
公路的适用性与持久耐用是公路设计的重要任务。为了满足人们的实际使用需要，应加强对公路路基、桥涵结构耐久性设计。
3.3 公路的经济合理
在公路设计中考虑安全因素的同时，还应对公路的经济合理性进行必要的考量。为节约建设成本，可以在建设施工场地就地取材，以实现经济效益的最大化；另外，还需注意做到保障便利与安全维修，最大程度上不阻碍车辆的正常通行。
4 结束语
综上所述，在公路设计过程中对各种安全因素进行充分地考虑，能够使得公路的交通运输安全性得到一定的保证。在交通基础建设不断加快的当下，交通事故的频繁发生已经给人们的生命财产安全带来了巨大的损失，为了能够使公路交通事业健康发展，在公路设计时必须对其安全影响因素进行充分分析，为我国社会的可持续发展提供巨大推动力。
参考文献
[1]张熙，邢智博.公路设计应考虑的交通安全因素研究[J].公路交通科技，2015（4）.
[2]熊英.公路设计中需要考虑的交通安全因素[J].中华建设，2012（6）.
[3]高林丽.高速公路路线设计安全性评价[J].道路工程，2011（13）.
[4]陈苏，周杰.公路设计中需要考虑的交通安全因素分析[J].城市建筑，2015（7）.
[5]刘鑫，薛墒.浅析公路设计应考虑的交通安全因素[J].中国新技术新产品，2014（2）.
【关键词】高速公路； 公路工程设计； 路线设计；经济指标；通行能力
我国高速公路建设的进程速度加快，为避免“大建设、大破坏”的局面，更好地实现高速公路建设的可持续发展，更好地“构建和谐交通”，必须重视高速公路设计中各项技术指标的合理运用。公路线形设计要考虑公路平面线形、纵断面线形的组合相协调。确定公路平纵线形时，在考虑地形、地物、土地的合理利用及环境保护因素时，要充分利用公路的组成部分和合理尺寸及线形组合。要综合考虑公路设计中诸多制约因素的互相影响,行车安全、自然环境等因素，坚持地形选线、地质选线的原则，做到安全选线。公路的线形最终是以平面线形、纵断面线形和横断面形式组合而成的立体线形映入驾驶员眼帘的，线形的好坏的键是速度的连续性，它直接影响道路交通的安全。设计者要合理确定公路的线形技术指标和经济指标,并在设计中灵活运用。下面就谈谈自己的肤浅看法。
1 选用平纵面线形设计，突出灵活性
公路的线形设计应根据公路的等级和使用任务和功能,正确地利用地形,合理地运用技术标准,突出线形的均衡性,保证公路路线上汽车行驶的安全、舒适与经济。道路平面线形主要由直线、平曲线和缓和曲线三部分构成。过长的直线段易使驾驶员因景观单调而产生疲劳，容易开快车，致使车辆在进入直线路段末端后的曲线部分时速度仍然比较高，若遇到弯道超高不足或其他偶然干扰，往往导致交通事故的发生。平纵面线形设计时，要突出灵活性。1
1.1 公路路线平面线形设计的原则
平面线形应直捷、连续、均衡,并与地形、地物相适应,与周围环境相协调；保持平面线形设计的均衡与连贯并且应有足够的长度；在工程量增加不大的前提下,应尽量采用较高的平纵面指标，按照基本型、S型、卵型、凸型、C型和复合型六种公路平面线形设计类型设计。多种措施并举彻底根治路基病害，实现道路安全与环保的统一。
1.2 公路路线平面圆曲线的半径
在圆平面曲线上，存在横向力，对汽车安全行使会产生不利的影响。大半径曲线比小半径曲线的事故率低，连续曲线的半径协调时事故率比不协调的低。尽量采用较大的圆曲线半径，保证行车舒适性行；前后线形指标较均衡，一般取最小半径，能够保证交通安全，保证行车的安全性；最经济安全的半径是以超高≤4%控制曲线半径值；在平曲线上应该保持期望车速的连续性，常采用一般最小值，极限最小值要慎用。如果由于经济和环境的原因在某一地点标准降低，就应通过清晰的标志、标线和其他警告设施提前告知驾驶员前方潜在的危险，并引导他们安全通过危险位置。
1.3 公路路线平面曲线的偏角
平面曲线的偏角不能太小，偏角过小时（一般都大于10度），曲线长度将会看起来比实际的要短，使驾驶员对公路产生急转弯的错觉。对于小偏角前后直线长度不太长时，尽可能取消小偏角。当保留小偏角时应设置长曲线，形成公路是在顺适转变的感觉，避免驾驶员作减速的准备。2
1.4 公路路线平面曲线长度
为了确保行车安全，要求曲线长度不能太短，以免使汽车在曲线上悠忽而过，增加驾驶员的操作困难。对曲线间的直线长度也应加以控制，在同向或反向曲线间如果直线太短，同样会引起安全问题，因此应加以控制。
2 运用纵断面线形设计，满足舒适性
公路的纵断面是沿着公路中线竖直剖切然后展开。受自然因素的影响以及经济性的要求,公路路线纵断面总是一条起伏的空间线.公路路线纵坡设计必须满足《标准》的各项规定，纵断面图是公路纵断面设计的主要成果，必须满足舒适性。纵断面设计是公路路线设计的重点，是公路安全设计的核心。纵坡坡度和坡长是公路纵断面线形设计的两项重要控制参数，与交通安全有着密切的关系。
2.1 公路路线纵坡设计的原则
为确保车辆能以一定速度安全顺适地行驶，纵坡设计必须具有一定的平顺性，起伏不宜过大。对沿线地形、地下管线、地质、水文、气候和排水等情况进行综合考虑。填挖平衡，使挖方运作就近路段填方，减少借方和废方，还应满足最小填土高度要求，保证路基稳定，降低工程造价。
2.2 公路路线纵坡极限值的运用
公路线路设计应尽量考虑人的感觉,心理上的要求,满足驾驶员的安全感、舒适感和视觉上的美感。根据汽车动力特性和经济条件等因素制定的极限值,设计时不要轻易采用,应该留有余地。如果需要在越岭线为争取高度,避开艰巨工程或者缩短路线长度时,才有可以使用。纵坡缓些为好,最小纵坡不应低于0.3%～0.5%.能够方便路面和边沟排水。
2.3 公路路线拉坡设计
拉坡设计时还应注意平纵配合。最大纵坡、最小坡长，最大坡长，竖曲线长度、竖曲线半径等均因满足规范要求。在条件允许的情况下，竖曲线半径优先考虑满足视觉需要的竖曲线半径。同时注意合成坡度的取值，在积雪冰冻地区尤其要注意。
如设计车速为100km/h时，其最大坡度为4％，最小坡长为250m，竖曲线长度为210m，凸形竖曲线半径为10000m，凹形竖曲线半径为4500m，满足视觉要求的凸形竖曲线、凹形竖曲线半径分别为16000m、10000m。
3 应用横断面线形设计，践行宽容性
道路线形指道路路幅中心线的立体形状，沿着道路中线任一点作的法向剖切面称为横断面。道路线形设计中，先进行横断面设计，践行宽容性。
3.1 公路路线横断面的设计原则
横断面设计必须结合地形、地质、水文等条件，本着节约用地的原则选用合理的断面形式，以满足行车舒适、工程经济、路基稳定且便于施工和养护的要求。
3.2 公路路线横断面几何尺寸
高速公路与一级公路分为整体式、分离式；二、三、四级公路采用整体式断面，不设置中间带。根据路线设计交通量、交通组成、设计速度、通行能力、公路等级、路线断面类型规定公路横断面的横向尺寸。按双向四车道一级公路的标准设置路基宽度，宽为26m，中间分隔带宽2.0m，两边行车道各宽7.5m，土路肩为0.75m横坡度为3%，两边硬路肩各为3 m，硬路肩与行车道采用相同的结构，作紧急停车带使用。
总之，道路设计是一项综合性的设计工作，只有合理利用有利地形，综合考虑各种影响因素，正确选择平纵线形的技术指标，力争使平纵线形组合达到最佳，将安全性要求放在首位，并贯穿于公路线形设计的全过程。确定出最优的设计方案，设计出经济上合理、技术上实用的路线来，从而使道路的成本降到最低，实现安全运行。
平面构成元素为点、线、面，并且点、线、面具有不同特征以及表现形式。平面构成元素指一切平面空间和平面形态，在平面空间完成的造型艺术设计。在人们的日常生活中，到处都含有平面构成元素。在平面构成中，点是最基本的构成元素，也是最小单位。在一个平面中，只要有足够小的单位都可以看作是点。在平面构成中，点可以通过画面组合进行排列，给人不同的联想和视觉感受。而线可以明确其具置和方向，具有一定的宽度和形态。在平面构成中，面具有位置、面积和形状，可以在二维空间里通过构成的组织方式产生立体效果。总之，点、线、面三者在平面设计中可以相互转化的。
二、平面构成元素在环艺设计中的表现
1、点在环艺设计中的表现
环境艺术设计中都可以体现出“点”的形态。根据点的构成原理可以运用不同大小、疏密的点进行排列，给人的视觉留下一种由点移动而产生线的感觉。比如：在上海地铁吊顶设计中，在格栅形式的吊顶之间放行的发光正方体不规则的分布，可以将每个小格子看成“点”形态。在景观设计中，将植物大小、数量进行组合的，构成了“点”的形态。再如在室内设计中，可以将沙发上的靠垫、茶几上的茶杯都可以看作点的集合体。另外，还可以将大小一致的点以相对的方向，逐渐重合，产生微妙的动态视觉。充分将平面构成的点构成元素应用到环境艺术设计当中。
2、线在环艺设计中的表现
线在环境艺术设计中最为广泛，线可以起到引导视线的作用。一般常见的有实线，是实体形态形成的，比如家具、门窗、主梁等。虚线是实体中的空间县，就是实体之间的缝隙，比如墙角线、窗户线等。比如上海公园的地面铺装的设计采用了乱世镶嵌的方式，构成向心的环形线，具有一种韵律感。在室内设计中，线的应用就更加广发了。有相对长度和方向的道路、长廊、围墙、溪流等视为线。地板铺设的线型都是采用线条来组合和表现的，与空间中的点、面形式作对比。而几何曲线具有对称和秩序的，规整的美，经常会被使用在以娱乐的悠闲景观之中。
3、面在环艺设计中的应用
面在环境艺术设计中有两个作用，一是作为体的表面表现体的形态，二是作为片状形态独立出现。屋面、墙面、地面都是限定空间的主要因素，但是其依附在建筑体的表面存在。室内环境中的湖面都是以片状独立存在的。面的形状、大小、封闭方式直接影响到其限定空间的特性。在景观园林设计、空间设计中都运用了平面，充分表达出其功能要求、材料使用、艺术风格以及装饰造价等各种因素中的应用。在进行空间平面布局的时候起着关键性指导作用，从平面构成的角度分析空间的序列设计，因此发现其空间组织合理有序的内在规律性，同时也可以从宏观角度上将平面进行合理规划，充分体现出优美的空间与丰富的空间功能。
三、平面构成元素的应用
平面构成元素的点线面法则在环境艺术设计过程中起着关键性指导作用。对于初步涉及环境艺术设计展业的学生来说，应该加强其对平面构成元素的重视。平面构成在平面设计中的应用非常广泛，其海报的设计、书籍装帧、版式设计等等应用的非常广泛。在平面设计过程中，都是综合引用平面构成的几大形式法则，巧妙的对版式进行设计，理性而又巧妙的控制平衡、节奏以及对比等方面的结合与应用，从而形成更加完美、多样化的作品。为了不断适应环境艺术设计的变化与发展，充分发挥平面构成元素的应用，使平面构成在环境艺术当中体现的淋漓尽致。点线面是设计中最基本的因素，每种因素都具有其特征。在实际的应用过程中，其应该穿插上使用各种构成元素，相互结合，相辅相成。只有巧妙的排列与运用，才能谱写出优美的文章。在设计的过程中，设计师要遵守设计形式美的基本法则，将平面构成的基本原理巧妙的运用在室内的空间设计你中，使平面构成元素的点线面在环境艺术设计中得到和谐、统一的效果，从而才能使各个经过精心设计的平面能够更好的融合在一个统一的室内空间中，使人从每个角度看上去都是一种视觉上的享受。
平面构成元素为点、线、面，并且点、线、面具有不同特征以及表现形式。平面构成元素指一切平面空间和平面形态，在平面空间完成的造型艺术设计。在人们的日常生活中，到处都含有平面构成元素。在平面构成中，点是最基本的构成元素，也是最小单位。在一个平面中，只要有足够小的单位都可以看作是点。在平面构成中，点可以通过画面组合进行排列，给人不同的联想和视觉感受。而线可以明确其具体位置和方向，具有一定的宽度和形态。在平面构成中，面具有位置、面积和形状，可以在二维空间里通过构成的组织方式产生立体效果。总之，点、线、面三者在平面设计中可以相互转化的。
二、平面构成元素在环艺设计中的表现
1、点在环艺设计中的表现
环境艺术设计中都可以体现出“点”的形态。根据点的构成原理可以运用不同大小、疏密的点进行排列，给人的视觉留下一种由点移动而产生线的感觉。比如：在上海地铁吊顶设计中，在格栅形式的吊顶之间放行的发光正方体不规则的分布，可以将每个小格子看成“点”形态。在景观设计中，将植物大小、数量进行组合的，构成了“点”的形态。再如在室内设计中，可以将沙发上的靠垫、茶几上的茶杯都可以看作点的集合体。另外，还可以将大小一致的点以相对的方向，逐渐重合，产生微妙的动态视觉。充分将平面构成的点构成元素应用到环境艺术设计当中。
2、线在环艺设计中的表现
线在环境艺术设计中最为广泛，线可以起到引导视线的作用。一般常见的有实线，是实体形态形成的，比如家具、门窗、主梁等。虚线是实体中的空间县，就是实体之间的缝隙，比如墙角线、窗户线等。比如上海公园的地面铺装的设计采用了乱世镶嵌的方式，构成向心的环形线，具有一种韵律感。在室内设计中，线的应用就更加广发了。有相对长度和方向的道路、长廊、围墙、溪流等视为线。地板铺设的线型都是采用线条来组合和表现的，与空间中的点、面形式作对比。而几何曲线具有对称和秩序的，规整的美，经常会被使用在以娱乐的悠闲景观之中。
3、面在环艺设计中的应用
面在环境艺术设计中有两个作用，一是作为体的表面表现体的形态，二是作为片状形态独立出现。屋面、墙面、地面都是限定空间的主要因素，但是其依附在建筑体的表面存在。室内环境中的湖面都是以片状独立存在的。面的形状、大小、封闭方式直接影响到其限定空间的特性。在景观园林设计、空间设计中都运用了平面，充分表达出其功能要求、材料使用、艺术风格以及装饰造价等各种因素中的应用。在进行空间平面布局的时候起着关键性指导作用，从平面构成的角度分析空间的序列设计，因此发现其空间组织合理有序的内在规律性，同时也可以从宏观角度上将平面进行合理规划，充分体现出优美的空间与丰富的空间功能。
三、平面构成元素的应用
平面构成元素的点线面法则在环境艺术设计过程中起着关键性指导作用。对于初步涉及环境艺术设计展业的学生来说，应该加强其对平面构成元素的重视。平面构成在平面设计中的应用非常广泛，其海报的设计、书籍装帧、版式设计等等应用的非常广泛。在平面设计过程中，都是综合引用平面构成的几大形式法则，巧妙的对版式进行设计，理性而又巧妙的控制平衡、节奏以及对比等方面的结合与应用，从而形成更加完美、多样化的作品。为了不断适应环境艺术设计的变化与发展，充分发挥平面构成元素的应用，使平面构成在环境艺术当中体现的淋漓尽致。点线面是设计中最基本的因素，每种因素都具有其特征。在实际的应用过程中，其应该穿插上使用各种构成元素，相互结合，相辅相成。只有巧妙的排列与运用，才能谱写出优美的文章。在设计的过程中，设计师要遵守设计形式美的基本法则，将平面构成的基本原理巧妙的运用在室内的空间设计你中，使平面构成元素的点线面在环境艺术设计中得到和谐、统一的效果，从而才能使各个经过精心设计的平面能够更好的融合在一个统一的室内空间中，使人从每个角度看上去都是一种视觉上的享受。
