互联网技术的日新月异，使电子商务的发展变得更加迅猛。同时网络中一些不可预料的危险环节，也使电子商务安全问题成为人们关注的焦点。传统的认证和访问控制技术、密码技术并不能全面解决电子商务安全问题，所以一种新兴的信息安全技术——数字水印技术被应用到电子商务中。
一、数字水印定义、功能及原理
数字水印是信息隐藏技术的重要分支。所谓数字水印（DigitalWatermarking）是指嵌入数字载体(包括多媒体、文档、软件等)中的数字信号，它可以是图像、文字、符号、数字等所有可以作为标识的信息。数字水印既不影响原始载体的正常使用及存在价值，也不容易被人感知。
通过隐藏在载体中的标识信息即数字水印，可以达到验证和确认内容提供者、购买者、隐藏信息或判断载体是否被篡改等目的。
数字水印算法的原理大都相同，即对时（空）域或变换域中的一些参数进行微小的变动，在某些位置嵌入一定的数据，生成数字水印，当需要检测时，从载体中提取水印，与原水印进行比较，检测水印是否被篡改等。近年来研究者从不同角度提高和改进数字水印算法，其实都是以提高水印的鲁棒性为目的的。
典型的数字水印算法有以下几类：空域算法，变化域算法，压缩域算法，NEC算法，生理模型算法等。
二、数字水印的特点和分类
根据数字水印的定义及功能，可以看出数字水印具有以下几个特点。
不可见性：数字水印作为标识信息隐藏于数字作品中，对拦截者而言，应不可见。
安全性：数字水印应当具备难以篡改或伪造的要求，并应当具有较低的误检测率和较强的抵抗性
鲁棒性：在经过多种信号处理过程后，数字水印仍能保持部分完整性及检测的准确性。
脆弱性：能直接反映出水印是否遭受篡改等。
根据不同标准，数字水印分为以下几类。
按照水印特点划分：鲁棒性水印和脆弱水印。
按照水印隐藏位置划分：时域数字水印、空域数字水印、频域数字水印等。
按照水印检测过程划分：明文水印和盲水印。
按照水印是否可见划分：可见水印和不可见水印。
按照水印内容划分：有意义水印和无意义水印。
当然，数字水印还可以按照用途、水印载体等多种方式来划分成更多的小类，这里不再一一列举。三、数字水印技术在电子商务中的应用
数字水印技术在电子商务中的应用集中表现在电子商务安全保护问题中。电子商务安全可以分为网络安全和信息安全。网络安全复杂且受多种因素影响，要解决电子商务安全问题，必须把信息安全作为问题切入点。
目前，电子商务信息安全方面已经使用到了加密技术，安全认证技术等多种安全保护技术，但仍有部分问题得不到解决。
首先，电子商务中数字作品的版权保护问题。在知识产权体系日益完善的今天，版权问题已经成为人们关注的焦点问题，也是数字作品提供者必须正视的问题。研究者试图寻找一种方法，既不损害原作品，又达到版权保护的目的，于是，与传统水印功能几乎相同的“数字水印”被应用到电子商务中。数字水印技术利用信息隐藏原理使版权标志不可见或不可听，“悄然”存在与数字作品之中。
目前应用数字水印来解决版权保护问题多用在软件作品中，比较著名的就是IBM公司的“数字图书馆”软件的数字水印功能，以及Adobe公司的Photoshop软件中集成了Digimarc公司的数字水印插件。
其次，电子交易中的电子票据的防伪问题。随着商务活动电子化和自动化的转变，许多交易活动都转变为电子交易，其中电子票据的安全保护变得犹为重要。数字水印技术可以在交易双方的电子票据中嵌入交易时间和签名等认证信息，使交易过程具有不可抵赖性。而且数字水印技术在电子票据中隐藏了不可见的标识信息，无形中也增加了不法分子伪造篡改票据的难度。水印还具有法律效力，可以在交易出现法律纠纷时，作为证据使用。
还有，身份验证信息的真伪鉴别问题。目前，用于信息安全的加密技术对于电子形式的身份验证信息具有良好的保护功能，但无法作为书面凭证进行鉴别。而通过使用数字水印技术，把电子身份验证信息隐藏到普通的凭证图像当中，使身份凭证具有不可复制和不可抵赖等特性，实现了电子信息和书面信息的双重保护。
重要标识信息的隐藏和篡改提示。许多交易作品的使用必须依赖作品中一些标识信息，如果直接把此类信息标注在原始作品上，会引起一些不必要的麻烦，而利用数字水印技术就可以把重要信息隐藏在原始作品中，通过特殊的阅读程序（水印检测工具等）来读取。数字水印技术还可以用于数字信号的篡改提示，通过水印的状态来检测数字信号是否遭到篡改。
通信过程的信息隐藏。用于信息安全保护的常用方法是对数据进行加密，这样往往更容易引起攻击方的注意，从另一个角度出发，在人类视觉、听觉等无法感知的范围之内，对各种时（空）域、变换域进行微小的改变，从而实现信息隐藏，达到通信过程信息安全保护的目的。
四、结束语
数字水印技术作为一种新兴的安全保护技术应用到电子商务中，表现出其显著的作用和功效，因为区别于传统的数据加密技术或安全认证技术，为信息安全保护领域带来了新思路。但是，由于目前数字水印技术本身并不完善，应用到电子商务中还存在很多实际的问题。例如，水印检测的简便性，水印的鲁棒性，等等，这些也将作为研究者进一步努力的方向。
摘要：数字水印技术作为数字媒体版权保护的有效办法，近年来在国内外引起了人们极大的兴趣。但是由于数字水印技术涉及到的知识面比较广，即使是专业人员有时也感到力不从心，那么如何选择一种有效的编程工具便成为一个亟待解决的问题。本文从数字水印技术本身的特点、一般模型和典型算法出发，简要地介绍了一种可以快速上手的高效的实用语言——Matlab。最后,作者给出一个用Matlab实现数字水印实例。
关键词：数字水印 Matlab Visual C++6.0 DWT DCT
1 引言
作为传统加密系统的有效补充办法，从1993年Caronni正式提出数字水印到现在短短几年里，无论是在国内还是在国外对数字水印的研究都引起了人们极大的关注。但数字水印技术的发展还很不成熟，应用也处于初级阶段。在我国，知识产权问题是一个敏感的话题，只有深入开展数字水印技术的研究，尽快制定我国的版权保护水印标准，才能使我们在未来可能的国际知识产权纠纷中取得主动权。那么掌握高效的工具，便成为一个必须解决的问题。本文就针对数字水印本身的特点，介绍了一种高效的实用工具——MATLAB。
2 数字水印技术
人类视觉系统（HVS）在视觉感知及人类听觉系统（HAS）在听觉感知方面是极为有限的，要实现水印数字信号的隐藏性，相当于在较强信号载体下添加一个较弱的具有指定意义的信号，而这个添加的信号强度必须低于HVS和HAS的感知极限。目前，如何对水印信号通过水印嵌入算法进行相应调整是数字水印技术领域的重点研究方向。
2.人脸识别领域中的数字水印技术应用
2.1人脸识别技术的研究背景
随着数字水印技术在实际应用中凸显出来的重要作用，人脸识别技术作为一种基于数字水印技术的有效生物特征识别技术，2001年“911”袭击之后，安全技术领域在全世界绝大多数国家之间引起了更广泛的关注，其中包括验证身份的手段之一：人脸识别技术。
2.2ORL人脸图像数据库样本人脸识别步骤
针对目前国内外采用的人脸图像识别算法时间复杂度高，较为敏感且容易发生无法识别的情况，本论文采用的用于人脸图像匹配的技术基本实现过程如下：
2.2.1对所有待测人脸原始图像进行DCT变换；
2.2.2从ORL人脸图像数据库中选取10个正常表情人脸图像作为原始人脸图像进行测试，根据最低有效位算法（1east significant bits，LSB）原理，选取其中一个原始人脸图像中低频部分的前8x8个系数，而后在选取的8x8个系数中寻找一个抗攻击的特征向量，使用Matlab或同等软件产生一组长度为64bit的伪随机水印二值序列，其中值为+1或0，并与原始人脸图像的特征向量通过密码学哈希函数进行关联以实现零水印嵌入。
2.2.3检测阶段，第一步通过Matlab获取待测人脸图像的特征向量，然后计算待测人脸图像和原始人脸图像的特征向量的相关系数的最大值，并且使用相关系数最大值对应的人脸图像序号实现人脸选择检测。
2.2.4将待测人脸图像特征向量通过使用密码学哈希函数公式实现水印提取，同时计算水印相关系数。
2.3DCT变换域和零水印技术的人脸匹配实现过程
下面是本论文采用的基于DCT变换域的人脸图像匹配技术的算法实现过程和Matlab中实现的基本方法的说明。
2.3.1实现原始人脸图像零水印嵌入
（1）选取一张正常表情的人脸图像，命名为“原始人脸图像.BMP”，用f（i，j）表示原始人脸图像的所有像素值，表达式为：
F={f（i，j）|f（i，j）∈R；1≤i≤M1，1≤j≤N1}。
（2）定义1000组64bit的随机二值序列作为待嵌入水印，表达式记为：
W={w（j）|w（j）=0，1；1≤i≤L}；
（3）对原始人脸图像进行全局DCT变换，选取低频系数矩阵FD（i，j）。本文选取低频系数矩阵中的前8×8个系数，记为FD8（i，j），然后对FD8（i，j）进行二值化处理（8×8个系数个系数中大于或等于0时转换为1，小于0时转换为0，从而得到F（n）的特征向量序列），表达式描述如下：
FD8（i，j）=DCT2（F（i，j））
V（n）=BINARY（FD8（i，j））
（4）利用原始人脸图像得到的特征向量序列V（n）和随机二值序列水印W（n）根据密码学哈希函数中的异或运算生成含水印信息的二值密钥序列Key（n），并可存储于第三方，从而实现向原始人脸图像嵌入零水印，表达式描述如下：
Key（n）=V（n）W（n）
其中，含水印信息的二值密钥序列Key（n）作用在于当对待测人脸图像进行对比，从而申请获取原始人脸图像的使用权、所有权时或对二值秘钥序列Key（n）提取水印信息时，可用密码学哈希函数中的异或运算W′（n）=Key（n）？茌V′（n）进行反向提取实现。
2.3.2待测人脸图像水印的提取
（1）求得待测人脸图像F′（n）的特征向量序列V′（n），求取过程与求取原始人脸图像F（n）的特征向量序列V（n）基本相同，表达式描述如下：
FD8′（i，j）=DCT2（F′（i，j））
V′=BINARY（FD′（i，j））
（2）计算待测人脸的特征向量V′与原始人脸的V（n）的相关系数NC（n），取NC（n）的最大值，令n=k，从而得到二值密钥序列Key（k）和原始人脸图像F（k）。再根据W′（k）=Key（k） ？茌V′（k）提取出原始人脸图像F（k）中的水印W（k）。特征向量相关系数归一化表达式描述如下：
（3）利用存在于第三方的二值逻辑密钥序列Key（k）和待测人脸的特征向量V′，提取出待测图像中的水印W′（k），表达式描述如下：
W′（k）=Key（k）？茌V′（k）
（4）利用相关系数归一化表达式求出W′和W（k）之间的相关系数，从而根据原始人脸图像水印和待测人脸图像水印的相关系数最大值判断待测图像是否与原始人脸图像一致。相关求取NC值公式如下：
3.人脸识别技术算法有效性说明
本文选取ORL人脸数据库中的10个作为算法有效性验证依据。人脸库中包含40幅不同人类面部图像，同时，该库包含大量人脸数据的比较结果。
本文选取其中10个正常表情的人脸图像进行测试，为了验证系数符号序列是可以表示人脸图像特征的向量，这里对选取的10个正常人脸图像进行特征向量求取。根据最低有效位（least significant bit，LSB）的原理，在对选取的人脸图像进行DCT变换以后，取DCT低频域中的前8×8，总计64bit的DCT系数，最后得出所有特征向量之间的相关系数。计算结果如下：
10个不同人脸图像特征向量之间的相关系数（向量长度64bit）
从上述表中可以观察到相同人脸图像之间的相关系数，即NC=1，而不同人脸图像的相关系数均小于0.5。从而可以说明本文方法得到人脸图像特征向量的相关系数可以用于不同人脸图像的识别。
4.基于DCT变换域和零水印技术的人脸识别技术优势
基于DCT变换域的零水印人脸图像识别匹配技术具有如下优点：
4.1针对目前国内外主流图像识别算法，采用基于DCT变换域的零水印算法，实现水印的隐蔽性和鲁棒性的较为理想地结合；
4.2人脸图像在不同常见攻击下，采用的算法具有较强鲁棒性；
4.3由人脸图像的特征向量和嵌入的水印信息产生的二值密钥序列可用于第三方。
5.结论
本文基于局部特征识别方法，结合DCT变换域和零水印技术的相关理论，研究一种大数据背景下基于变换域零水印的人脸图像识别技术，论证本文提出的人脸识别算法的有效性。
参考文献：
[1]王继军.基于视觉特性的数字图像信息隐藏方法研究[D].广西师范大学，2008.
[2]冯雪，朱新山，汤帜.多媒体数字水印技术研究进展[J].计算机工程与应用，2007，13：1-6+10.
[3]王晓珍.鲁棒性数字水印算法的研究[D].陕西师范大学，2013.
[4]赵翔，郝林.数字水印综述[J].计算机工程与设计，2006，11：1946-1950.
其实，关于“艺”与“术”的博弈，早在古代就有所定义。画家谢赫的“六法论”把“气韵生动”摆在了首位，这就是“艺”，而“经营位置，随类赋彩，应物象形，骨法用笔，传移模写”是手段，即是“术”。
当代水彩画已经进入多元化的发展。新观念和新技术的介入不断地丰富着水彩画的表现形式。画种之间的借鉴和运用往往成为绘画语言的突破口，不同画种之间的碰撞给水彩画带来了更多的可能性。我的创新课题《印制技法在当代水彩画中的运用》正是从技术入手，来研究技术背后的艺术表现。
一、创新课题中关于“术”的问题
水彩画是一门技术性很强的画种，其技法也是纷繁复杂的。我创新课题《印制技法在当代水彩画中的运用》尝试整合版画中的特有的痕迹，通过版画的印制技术，来探究画种之间的融合带来的可能性。
下面是创新课题《印制技术在当代水彩画中的运用》的技术介绍。
（一）借鉴传统版画拓印的技术：拓印是利用不同的材质（玻璃板，有机玻璃板等）间对水的亲疏性，来创造出不同的挤压痕迹。这种特殊的挤压痕迹，为我们创作提供了很多偶然的因素。我们通过吸收传统物象（例如鱼，青花和漆器演变等）利用这种特有的痕迹，对物象进行解构，尝试赋予物象新的含义。
（二）丝网“漏板”印制技术：丝网版画是一种比较新型的印刷技术，当代波普艺术和标签艺术等形式正是通过丝网印制技术的介入而迅速发展起来的。丝网印制的颜料属于透明颜色，这点正好促使其可以和水彩画之间实现交叉和融合。通过丝网“漏板”技术的引入，可以在水彩领域中尝试新的表现形式。
二、创新课题中关于“艺”的探讨
（一）综合版拓印技术的延伸
综合版拓印在制作肌理上，有巨大的优势。正是受到版画中变幻莫测肌理的启发，创新课题尝试将印制的痕迹与物象之间进行组合，并运用到水彩画创作中。借鉴综合版画殊的印制肌理效果，来增添水彩画中趣味性的语言，给人以耳目一新的表现形式。
在实验创作中，将综合版拓印的痕迹与传统的青花纹样相互结合（图1），并依附在传统物象上（如鱼，陶瓷等）。根据画面整体需要来调整肌理与物象的位置。主观的删减或是自然的保留，都为画面提供了解读与思考的因素。
在视觉表现上，印痕具有独特的艺术趣味。斑驳的青花印迹在创作过程中变成了有效成分，经过艺术加工被赋予新的文化意义。青花纹样作为传统艺术中的典型要素，蕴含着传统艺术文化精神和审美价值。在绘画语言的角度上看，正是借助抽象形式的印痕来再现视觉语言所传达的精神内涵。印痕语言作为视觉艺术中的元素自然的成为具有意义性的语言符号。青花的视觉形式已经不是最初的痕迹表象，通过艺术创作，它已经融入了中国传统文化的内涵。
痕迹肌理自身的审美价值也给当代水彩画发展带来了重要启示。水彩画的研究大多只停留在形式语言的表面上，应该更多的挖掘内在的精神和审美涵义。水性绘画材料的质感和肌理审美属性作为艺术实践的精神层面，是一种想象力和创造性的活动。艺术创作作为一种载体，给观众提供了一种直接进入艺术本体的方式。
（二）对现代艺术表现形式，观念的借鉴和运用
创新课题将丝网版画与水彩画进行了有机结合。版画中独特的印痕语言，在技术上和观念上都给水彩画创作注入了一种新的力量。
印痕在水性材料绘画中被赋予了新的含义。它不仅仅是丝网版画技法中留下的独特肌理。在新的构架中，印痕成为观念性表达的载体。通过对版画印痕的观念表现，赋予水彩画以新的解读。
丝网版画的制作过程是一种具有前卫性的创作方式。它在观念上将版画特征和当代视觉文化的特性联系起来。印迹看起来毫无意义，但经过画面制作后，都赋予其现实含义。作品《玩具之条形码系列》（图2），正是通过这样的手法，将儿时的玩具贴上了商品社会的标签，物品以条形码的形式体现价值。但代表着回忆的玩具又将怎么衡量？系列作品正是通过丝网印迹来体现这种反差和思考，使观者从版画印痕和水彩画组合中得到全新的视觉感受。
丝网版画具有时代性和创新性。安迪・沃霍尔的波普艺术中正是利用丝网印痕的形式，来表达了对现代文明社会的生产方式所带出的单一，无中心及本体论消失的一种反讽和思考。印痕成为了构架现实与艺术表现的载体。使用印痕作为绘画语言与社会生活建立起直接联系。印痕不再是一种效果肌理，不再是一种工具手段，而是一种符号和象征，是艺术家与社会生活紧密联系的表现方式。
当下水彩画的发展对于当代艺术的涉及甚少，艺术思潮也很少会涉及水彩画。这当然与水彩画自身的局限性有关。创新课题中，尝试将丝网版画和水彩画相互融合。通过现代思维与现代表现手段结合，将创作理念，艺术符号注入水彩画中。运用丝网印痕的时代性和创新性来丰富水彩画的表现形式。
随着时代的进步和人们审美水平的提高，传统的绘画技术和观念已不能适应时代的发展变化。艺术创作中更多需要创新意识的表达，才能符合大众的审美观，才能推动水彩画艺术的发展。
综上所述，创新课题《印制技术在当代水彩画中的运用》吸收了不同的版画印制方法，运用特有的印痕语言来拓展水彩画绘画语言。通过引入技术手段，来提升对水彩画艺术价值的思考。我们不妨把它看成这样一个流程：印制技术―― 整合语言――艺术表现。
从技术层面来看，语言的表达离不开技术技法，创新课题中吸收了版画特有的元素，而版画中技术的独立性，就体现在它的“印”的结果上。通过印制的痕迹传达观念和思想。
印制的痕迹经过主观意识的整合，提炼出适合的绘画语言，再运用到水彩画中。提炼和整合的过程是艺术家主观思维的表达，如何让特有的印痕语言有意义的出现在画面中，如何赋予这些抽象的印痕语言在画面中的涵义。这是从绘画语言升华到艺术思考的尝试过程。
当肌理概念延生到其背后的艺术思考上时，水彩画创作内涵也得到了升华。通过技术手段，将艺术家的思想观念用当代的绘画语言呈现出来。无论是传统青花的象征，还是具有商品社会的条形码，以印制的方式，转化为绘画语言，并在水彩画中进行试验。这本身就是一种水彩画的绘画语言和表现方式的拓展和创新。
水性媒材的发展呈现多元化的态势，水彩画的发展也在顺应时代的变更不断地进行更新，将多种媒介引入水彩画语言范畴里，使其摆脱“小画种”的束缚，真正成为阐述艺术观念，表达艺术思想的有力手段。
关于水彩画“艺”与“术”的博弈还在继续，我们的探索也在继续。
广西自治区研究生科研创新课题，项目编号：ycsw2012086
参考文献：
[1] 蒋跃.《东西方绘画的交汇：中国当代水彩画研究》.中国轻工业出版社，2007.
古人在造字时，赋予每个单字丰富的表达意思。所以今天再看艺术的问题时，我们不妨做次拆字游戏来探讨。其包含两方面的含义：“艺”是思想内涵，审美意识，所属“立意”范畴；“术”是媒介载体，技术手段，工具材料，属于“操作”范畴。
其实，关于“艺”与“术”的博弈，早在古代就有所定义。画家谢赫的“六法论”把“气韵生动”摆在了首位，这就是“艺”，而“经营位置，随类赋彩，应物象形，骨法用笔，传移模写”是手段，即是“术”。
当代水彩画已经进入多元化的发展。新观念和新技术的介入不断地丰富着水彩画的表现形式。画种之间的借鉴和运用往往成为绘画语言的突破口，不同画种之间的碰撞给水彩画带来了更多的可能性。我的创新课题《印制技法在当代水彩画中的运用》正是从技术入手，来研究技术背后的艺术表现。
一、创新课题中关于“术”的问题
水彩画是一门技术性很强的画种，其技法也是纷繁复杂的。我创新课题《印制技法在当代水彩画中的运用》尝试整合版画中的特有的痕迹，通过版画的印制技术，来探究画种之间的融合带来的可能性。
下面是创新课题《印制技术在当代水彩画中的运用》的技术介绍。
（一）借鉴传统版画拓印的技术：拓印是利用不同的材质（玻璃板，有机玻璃板等）间对水的亲疏性，来创造出不同的挤压痕迹。这种特殊的挤压痕迹，为我们创作提供了很多偶然的因素。我们通过吸收传统物象（例如鱼，青花和漆器演变等）利用这种特有的痕迹，对物象进行解构，尝试赋予物象新的含义。
（二）丝网“漏板”印制技术：丝网版画是一种比较新型的印刷技术，当代波普艺术和标签艺术等形式正是通过丝网印制技术的介入而迅速发展起来的。丝网印制的颜料属于透明颜色，这点正好促使其可以和水彩画之间实现交叉和融合。通过丝网“漏板”技术的引入，可以在水彩领域中尝试新的表现形式。
二、创新课题中关于“艺”的探讨
（一）综合版拓印技术的延伸
综合版拓印在制作肌理上，有巨大的优势。正是受到版画中变幻莫测肌理的启发，创新课题尝试将印制的痕迹与物象之间进行组合，并运用到水彩画创作中。借鉴综合版画中特殊的印制肌理效果，来增添水彩画中趣味性的语言，给人以耳目一新的表现形式。
在实验创作中，将综合版拓印的痕迹与传统的青花纹样相互结合（图1），并依附在传统物象上（如鱼，陶瓷等）。根据画面整体需要来调整肌理与物象的位置。主观的删减或是自然的保留，都为画面提供了解读与思考的因素。
在视觉表现上，印痕具有独特的艺术趣味。斑驳的青花印迹在创作过程中变成了有效成分，经过艺术加工被赋予新的文化意义。青花纹样作为传统艺术中的典型要素，蕴含着传统艺术文化精神和审美价值。在绘画语言的角度上看，正是借助抽象形式的印痕来再现视觉语言所传达的精神内涵。印痕语言作为视觉艺术中的元素自然的成为具有意义性的语言符号。青花的视觉形式已经不是最初的痕迹表象，通过艺术创作，它已经融入了中国传统文化的内涵。
痕迹肌理自身的审美价值也给当代水彩画发展带来了重要启示。水彩画的研究大多只停留在形式语言的表面上，应该更多的挖掘内在的精神和审美涵义。水性绘画材料的质感和肌理审美属性作为艺术实践的精神层面，是一种想象力和创造性的活动。艺术创作作为一种载体，给观众提供了一种直接进入艺术本体的方式。
（二）对现代艺术表现形式，观念的借鉴和运用
创新课题将丝网版画与水彩画进行了有机结合。版画中独特的印痕语言，在技术上和观念上都给水彩画创作注入了一种新的力量。印痕在水性材料绘画中被赋予了新的含义。它不仅仅是丝网版画技法中留下的独特肌理。在新的构架中，印痕成为观念性表达的载体。通过对版画印痕的观念表现，赋予水彩画以新的解读。
丝网版画的制作过程是一种具有前卫性的创作方式。它在观念上将版画特征和当代视觉文化的特性联系起来。印迹看起来毫无意义，但经过画面制作后，都赋予其现实含义。作品《玩具之条形码系列》（图2），正是通过这样的手法，将儿时的玩具贴上了商品社会的标签，物品以条形码的形式体现价值。但代表着回忆的玩具又将怎么衡量？系列作品正是通过丝网印迹来体现这种反差和思考，使观者从版画印痕和水彩画组合中得到全新的视觉感受。
丝网版画具有时代性和创新性。安迪·沃霍尔的波普艺术中正是利用丝网印痕的形式，来表达了对现代文明社会的生产方式所带出的单一，无中心及本体论消失的一种反讽和思考。印痕成为了构架现实与艺术表现的载体。使用印痕作为绘画语言与社会生活建立起直接联系。印痕不再是一种效果肌理，不再是一种工具手段，而是一种符号和象征，是艺术家与社会生活紧密联系的表现方式。
当下水彩画的发展对于当代艺术的涉及甚少，艺术思潮也很少会涉及水彩画。这当然与水彩画自身的局限性有关。创新课题中，尝试将丝网版画和水彩画相互融合。通过现代思维与现代表现手段结合，将创作理念，艺术符号注入水彩画中。运用丝网印痕的时代性和创新性来丰富水彩画的表现形式。
随着时代的进步和人们审美水平的提高，传统的绘画技术和观念已不能适应时代的发展变化。艺术创作中更多需要创新意识的表达，才能符合大众的审美观，才能推动水彩画艺术的发展。
综上所述，创新课题《印制技术在当代水彩画中的运用》吸收了不同的版画印制方法，运用特有的印痕语言来拓展水彩画绘画语言。通过引入技术手段，来提升对水彩画艺术价值的思考。我们不妨把它看成这样一个流程：印制技术—— 整合语言——艺术表现。
从技术层面来看，语言的表达离不开技术技法，创新课题中吸收了版画特有的元素，而版画中技术的独立性，就体现在它的“印”的结果上。通过印制的痕迹传达观念和思想。
印制的痕迹经过主观意识的整合，提炼出适合的绘画语言，再运用到水彩画中。提炼和整合的过程是艺术家主观思维的表达，如何让特有的印痕语言有意义的出现在画面中，如何赋予这些抽象的印痕语言在画面中的涵义。
这是从绘画语言升华到艺术思考的尝试过程。
当肌理概念延生到其背后的艺术思考上时，水彩画创作内涵也得到了升华。通过技术手段，将艺术家的思想观念用当代的绘画语言呈现出来。无论是传统青花的象征，还是具有商品社会的条形码，以印制的方式，转化为绘画语言，并在水彩画中进行试验。这本身就是一种水彩画的绘画语言和表现方式的拓展和创新。
水性媒材的发展呈现多元化的态势，水彩画的发展也在顺应时代的变更不断地进行更新，将多种媒介引入水彩画语言范畴里，使其摆脱“小画种”的束缚，真正成为阐述艺术观念，表达艺术思想的有力手段。
关于水彩画“艺”与“术”的博弈还在继续，我们的探索也在继续。
广西自治区研究生科研创新课题，项目
编号：ycsw2012086
参考文献：
［1］蒋跃《. 东西方绘画的交汇：中国当代水彩画研究》.中国轻工业出版社，2007.
中图分类号：G642.0 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2017）19-0102-03
一、印刷技术专业实践教学中存在的问题
（一）学生掌握的专业知识深度较浅，专业技能较弱
高职教育和本科教育，专业课程一般放置在后两年，由于专业课程较多，过于集中，每门课的学时分配较少，教学深度有限。学生短时间的学习所掌握的技能有限，操作能力达不到预期目标。学生开始学习专业技术知识时，由于对专业情况了解较少，整个学习过程处于被动状态，学校安排哪些课程，就学习这些课程，甚至还抱着混学分、混待毕业的心态。在这种心态下，很难将专业知识学到一定深度。
（二）难于因材施教
提高实践教学的效果，一样需要因材施教。每个学生的专业特长不一样，专业兴趣点也不一样，实践教学需要结合学生的专业特长和爱好进行。目前的实践教学过程基本上是统一的，很难结合学生的特长、爱好进行。对于印刷技术专业，专业宽度较广，有印前图文信息处理、印刷操作、印后加工操作等专业方向，不同的学生所适合的专业方向不同。
（三）学生岗位目标不明确，实习实训效果不理想
大部分学生对专业的了解不够深度，因此对自己的岗位目标定位不明确，不清楚自己适合从事什么样的工作，技能的学习也就没有目标性。进行实习实训时，没有岗位的选择性，听从学校的实习岗位安排。实训过程中，企业也看不到学生的专业技能特长，只能安排低技能要求的普通岗位，实习实训效果自然不理想。
二、基于“学生社团”的实践教学模式
社团根据专业方向或者就业方向设置小组，新生入学就可以加入社团，根据自己的爱好选择相应的小组，通过社团的活动及社员的交流了解专业的情况，自主学习专业知识，深入钻研所选的专业方向，提升专业技能水平。社团提供学习平台，组织社员相互学习交流，开展内部培训，邀请学长、专业教师、企业技师举行专业知识讲座。社团直接由学生负责，按照社团运行机制运行，由专业老师提供指导。
三、“学生社团”实践教学模式的意义
（一）解决专业课程学习时间短的问题
大一新生就可以参加专业社团，通过社团活动了解专业技术，进行自主学习。对于学习功底好，精力充足的学生，可以利用社团平台提前学习专业知识，解决专业课程学习时间过短的问题。同时也消除学生等待学习的心理，改被动学习为主动学习。
（二）有利于学生术业专攻
社团提供一个非常好的课后学习平台。课程开课学时较少时，学生可利用社团的丰富教学资源，选择性地补充学习，深化专业知识的学习。
（三）有利于学生确定正确的岗位目标
新生入学后就通过社团的活动，提前接触专业知识，了解专业的情况。进入专业课程学习阶段时，完全可以发现自己的专业特长，找到自己喜爱的专业方向，确定自己的岗位和职业目标。
（四）有利于提升学习效果和效率
社员根据自己的兴趣确定专业发展方向后，学习积极性提高，变被动学习为主动学习，学习效率提升。同时，学习的方式多样化，有讨论、培训、讲座等方式，有利于提升学习效果。
（五）解决实训效果不好问题
学生通过在社团的专业学习，一方面明确了自己的岗位目标，另一方面，学习到一定的专业技能知识。实训时，可根据自己的岗位目标选择实训岗位，专业对口，提升实训效果。另外，由于具有一定的岗位技能水平，深受实习单位喜欢，实习过程可直接进行该岗位的核心技术操作。
（六）提升技能大赛参赛水平
社团专业学习激发学生参加行业技能竞赛兴趣。“社团”就像体育赛事的“俱乐部”，通过社团培训，深入学习专业知识后，技能水平提高，可充分应对行业的技能大赛，提升参赛水平。
（七）勤工俭学，服务社会
社团可以组织社员勤工俭学，服务社会。当社员具备一定的专业水平后，可从事专业相关的勤工俭学工作。一方面学生可以赚取部分生活费，另一方面，学生可通过实践项目提升专业技能。同时服务于社会。
（八）提升就业能力
目前，行业岗位细化，对人才的要求更注重于“精”。学生进入社团自主学习，可对某一专业技术点精耕细作，深入钻研，掌握前沿技术，其专业水平可以达到企业的用人标准，缩短就业试用期。学生就业质量高，工作稳定。
（九）奠定自主创业基础
通过社团的勤工俭学活动，积累了专业技能和经验，可以确定以后创业的目标，减少创业的盲目性。同时提升自己的管理能力、组织能力，树立团队意识，提高职业素养，为自主创业做好准备，大幅度提高创业的成功率。
四、“印艺社团”实践教学模式探索
（一）建立“印艺社团”
建立“印艺社团”，招收的社员为印刷、包装、出版、设计、以及相关专业的学生。印艺社团直接由学生负责，由校团委管理，按照学校社团机制运行。印艺社团下有7个兴趣小组：图文信息处理小组、印刷小组、防伪设计小组等。小组长由专业技能较强的高年级的社员担当。社员可同时加入多个小组。每兴趣小组选定拥有该专业特长的专业教师作为学习指导老师。
（二）社团的技能培养目标与学习内容
通过“印艺社团”平台，组织学生自主学习印刷专业知识，提升专业技能。首先确定每个小组的岗位目标、技能要求、学习内容，如表1所示。
（三）社团学习的方式
1.每个小组的指导老师制定技能培养目标和学习指导书，提供相应的学习资源，如参考书目、文献资料、教学视频、软件等。
2.社员自主学习专业技术资料。社员根据技能培养目标和学习指导书，学习相关的专业知识。并通过查阅期刊文献，浏览行业论坛，以及查阅国家标准、行业标准、企业技术文档、产品说明书，钻研软件等方式，进一步丰富自己的专业技术知识，提升专业技能水平。
3.社团建立论坛或者QQ群，相互交流学习。社员之间交流学习心得，相互帮助。组织社员进行技术讨论、研究，协同解决技术难题。
4.由社团组织培训和讲座。组织高水平的老社员对新社员进行培训。邀请具有相关知识特长的老师、企业技术人员进行专业知识讲座。以社团的名义，向学校申请实验设备、实验耗材、场地等，开展专业学习。
5.以社团的形式组织课外兼职。比如印艺社团的印刷小组，可选择印刷企业的相关岗位兼职。专业对口，有利于专业技能的学习，对于企业来说，也愿意选用拥有一定技术功底的专业学生兼职。
6.利用专业技能，承接相关的社会业务，开展勤工俭学，通过实践操作提高技能水平。比如，防伪设计小组可以利用自身的专业技能，为客户开发、设计防伪版纹。
（四）实践教学效果收益
开展“印艺社团”实践教学方式，教学效果明显。
1.学生专业技能水平提高。大部分社员通过自主学习，能在某一专业小分支上深入研究，技能水平达到企业的水平。“印艺社团”社员参加全国包装设计大赛，获奖多项，专业水平突出。
2.优秀毕业论文增多，社员将自己深入研究的专业知识点作为毕业论文的选题方向，提高毕业论文质量。部分毕业论文选题来自社团的勤工俭学项目，应用性强，实用意义大。
3.创新能力提升。掌握了很强的自主学习方法与技能，表现在专业文献的查找，学习方法的改进等。创新能力大大加强。培养出技术创新型人才。社团成员申报新型外观专利一项。
4.勤工俭学效益提升。社团成员的勤工俭学比例高，而且专业对口率明显高于其他学生。与普通的勤工俭学项目相比，一方面获得较高的报酬，另一方面，工作经验价值大，通过项目提升专业技能，对以后的职业发展也非常有利。
5.社团成员毕业就业平均工资提高。社员的专业技能水平相对要高，深受用人单位喜欢，试用期短，薪资水平高。因为专业对口度高，毕业生工作岗位稳定，跳槽率非常低。
6.大学生自主创业成功率增加。印艺社团数码印刷小组的一个社员，在校时一直从事数码快印的勤工俭学业务，毕业后直接开办一家图文店，无缝过渡，开业就进入盈利期。
7.有利于学生考研深造。部分学员，随着专业知识的深化学习，研究水平提升，顺利通过研究生入学考试。
（五）“印艺社团”教学模式的可持续良性发展
基于“印艺社团”的实践教学模式具有可持续性，因为“印艺社团”是一个学生社团，按照学生社团模式运行，不会因为指导老师、社团负责人的更换而终止。作为学生社团，可获得学校一定的经费资助，同时可开展勤工俭学，承接社会业务进行创收，为社团运行提供经济保障。印刷技术应用性很强，勤工俭学的机会非常多。图像处理、图文排版、防伪设计、数码印刷、丝网印刷等，这些都是适合勤工俭学的项目，只要有技术，就可以获得业务。
（六）“印艺社团”教学模式的改进
1.前期资源的缺乏。社团成立初期，积累的教学资源较少，特别缺乏具有指性的专业核心实践教学资源。可学习的内容多为理论教材、参考文献，这些资料技术深度相对较浅，对提升学生的实践技能的帮助较小。比如防伪设计专业资料，相关的知识介绍较少，后来找到了专业防伪软件以及操作教学视频，才可以深入学习，通过实操练习达到高层次的防伪设计水平。另外，高水平的社员缺乏，缺少领军人物，很难找到勤工俭学项目，需要指导老师投入较多的精力，提供较多的指导、培训，帮助寻找教学资源和业务项目。
2.对小组的实时调整。“印艺社团”各个小组的发展不平衡，有的社员人数多，教学资源丰富、勤工俭学项目多，发展又快又好，有的则相反。因此，需要综合考虑行业的发展前景、就业形式、教学资源等因素，对社团的小组进行调整，或取消、或合并、或新建。
3.实践教学资源的改善。对于印刷小组、印刷实验设备少，实验条件有限，需要开拓校外学习资源。社团积极联系印刷企业，采取双休日到印刷生产车间兼职的方式来丰富实践教学。
4.减少老师对社团的干预，增加引导。社团活动是一个自主学习过程，是主动学习而不是被动学习，指导老师主要起引导的作用。印艺社团成立前期，老师对社团的活动做主较多，社团发展速度较慢，后来变决策为引导。让“印艺社团”完全按照社团模式运行，社团进入良性循环，快速发展。
五、总结
将学生社团模式应用到专业实践教学中，可激发学生的学习兴趣，提升学生学习的积极性，变被动学习为主动学习。“学生社团”教学模式拉长实践教学的跨度，拓宽实践教学的广度，提升实践教学的深度，增加实践教学的准度；将被动式大众教育变为主动式精英教育，为学生技能学习创建一个良好的实践平台，为以后的技能创新奠定基础，为自主创业做好前期铺路，是现有实践教学体系的有力补充。“学生社团”实践教学模式在印刷专业教学上的成功，对其他专业的实践教学具有一定的借鉴、指导意义。
参考文献：
[1]李娜，李小东.印刷专业顶岗实习管理模式创新探索[J].广东印刷，2013，（04）.
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Research on Practice Teaching of Printing Major Based on "Student Association" Mode
XIA Zi-you
1数字水印
1.1基本概念所谓数字水印技术,就是将代表版权标志的信息如:数字、序列号、文字、图像等嵌入到多媒体数据中,以起到版权维护、秘密通讯、文件真伪鉴别和产品标志等作用。数字水印系统的基本模型如图1所示,其中X为原始载体,W为水印信息,在用户密钥K的控制下经过运算在原始载体X中嵌入水印W,失掉被维护信号S。被维护信号S在各种攻击下变为失真信号E。
1.2数字水印的基本要求普通来讲,数字水印系统具有如下几个基本要求。
①不可感知性(透明性):即要求在水印嵌入后原始作品没有清楚的人为修正痕迹,这是数字水印系统的一个重要要求。
②鲁棒性:鲁棒性要求对原始载体停止一些罕见的信号处置甚至是恶意窜改后依然可以检测出水印信息,这是数字水印系统的另一个重要要求。
③对给定水印的提取或验证:无论嵌入的水印信息是特定的信息或图案,还是可答应随机序列中的恣意一种,都要求在水印检测时可以正确提取和验证。
1.3数字水印的分类从不同的角度可将数字水印停止不同的划分,主要划分有:
①依照数字水印嵌入以后的表现方式可分为:可见数字水印和不可见数字水印。
②依照数字水印的鲁棒性可分为:软弱性数字水印、半软弱性数字水印和鲁棒性数字水印。
③依照宿主信息类型可分为:图像数字水印、音频数字水印、视频数字水印、文本数字水印等。
④依照水印嵌入的位置可分为:时域数字水印、频域数字水印、时/频域数字水印、时间/尺度域数字水印等。
1.4数字水印的运用范围数字水印作为一种有效的数字产品一切权维护技术有着普遍的运用。本文列出几种曾经提出的或实践的水印运用:
1.4.1广播监视:这是数字水印技术被最先提出的运用范围,所谓广播监视就是经过识别嵌入到作品中的水印信号来鉴别作品是何时何地被广播的。在具体完成进程中,通常将鉴别信号独立地嵌入到原始广播信号的独立区域之中,由于水印信号在广播信号分帧之间传送,不会对原始音频信号发生丝毫影响。在水印提取进程中,经过检测广播信号中的水印信号来判别特定的广播内容能否在特定的频道和时间播放。
1.4.2一切者鉴别:罕见的印刷水印文本方式的“版权、日期、拥有者”等,虽然代表了数字产品的版权信息,但存在一定的限制而无法充沛满足版权一切者的合法权益,尤其是关于图像而言,文本类型的水印在很大水平上降低了图像的审美,使它们看上去很不雅。
相比而言,数字水印比文本更适宜于一切者鉴别。假设发作了版权纠纷,则可以经过水印检测器来判别带水印的作品的拥有者,甚至是在运用了可以消弭文本版权标志的方法修正了作品之后。
1.4.3操作跟踪:关于数字水印的操作跟踪来说,数字水印记载了对带水印作品停止过的一步或更多操作。通常在这种运用前提下原始数字作品的版权一切者会在数字产品的每份正本中放置不同的水印。一旦发作数字产品被滥用等行为,版权一切者可以经过嵌入的水印信息查明应该由谁担任。在这种运用中,数字水印记载了谁合法购置了作品正本或是将正本分发给了谁。
1.4.4内容认证:经过运用一些很难被检测到的方法,使得窜改数字作品变得越来越轻易,同时被窜改数字作品也很难被人发觉。一种很好的处置这种效果的方法就是用数字水印技术直接把表示作品版权信息的一切者签名直接嵌入在数字作品里。这种表示作品版权信息的一切者签称号为认证标志。通常含有这种水印的作品,即使是经过最细微的修正都会变为有效。
2数字水印在企业信息化中的运用
2.1产权维护中小企业在我国国民生活中占据着极端重要的位置,如何维护其所消费数字产品的知识产权,使企业可以正常有序开展具有深远的意义。由于数字产品具有易复制、易传达、易窜改、易伪造等特性,因此有必要采用数字水印等信息隐藏技术完成知识产权维护。数字水印技术经过在原始数字产品中嵌入各种表示版权一切权的信息,当发作版权纠纷时,经过可信的第三方完成一切者鉴别和一切权验证。
2.2票据防伪在计算机技术飞速开展的明天,传统的票据防伪方案如防伪水印纸、票据防伪油墨、智能谱分析防伪技术等已不顺应以后票据管理识别的要求,可行的高科技票据防伪技术势在必行。数字水印技术在票据防伪中的运用拓宽了传统票据防伪的思绪:结合票据防伪的共同性质和数字水印的基本原理,将有意义的票据公章信息以不可见的方式隐藏在电子票据中,再引入其它密码学加密技术,使得每一种票据嵌入水印信息的内容、方式、位置、强度等都不同,使伪造者难以仿冒伪造。
2.3隐蔽通讯隐蔽通讯是数学、密码学、信息论与计算机运用技术相结合的一个交叉性的研讨课题,其道理似乎生物学上的维护色,巧妙地将自己伪装隐藏于环境中,免于被天敌发现而遭受攻击。网络多媒体技术的普遍运用使得应用公用网络停止保密通讯有了新的思绪,应用数字化声像信号相关于人的视觉、听觉冗余,可以停止各种时(空)域和变换域的信息隐藏,从而完成隐蔽通讯。
随着现代数字技术和互联网技术的迅猛发展，传统的信息交流方式有了很大的改变，多媒体数字信息凭借其方便和快捷的传播方式越来越普及。人们借助PC终端、手机终端、云终端等电子设备可以从互联网轻而易举的的获得大量的数字化信息产品。而随之产生的版权问题也日益严重，由于缺乏合适的保护机制，数字信息很容易被复制，篡改和转发，侵害了版权所有人的合法利益，因而对于多媒体数字信息版权保护的研究越来越受到人们的重视。
1 数字水印的概念和分类
数字水印是信息隐藏中的重要技术之一。通常其定义可理解为：不被感知地在数字产品中嵌入信息的处理行为。数字水印技术和传统的密码学方法不同，它是依据信息隐藏的思想将重要的可认证的信息嵌入到图像、视频、音频及文本文件等数字多媒体的内容中，成为难于感知的部分，但从表面上并不影响产品的可视性，而一旦需要，则可以从加了水印的产品中检测出预先嵌入的信息，对产品的完整性以及版权进行认证和证明。
数字水印是嵌入在数字图像、音频以及视频等媒体中的信号，可以鉴别产品的真伪或者归属者。数字水印的分类方法有很多种，不同的角度会有不同的划分，它们之间既有联系又有区别。最常见的分类方法包括以下几种：
（1）按数字水印特性：可以划分为鲁棒数字水印和脆弱数字水印两类。
（2）按数字水印所附载的媒体：可以划分为图像水印、音频水印、视频水印、文本水印等。
（3）按数字水印检测过程：可以划分为明文水印和盲水印。
（4）按数字水印的用途：可以划分为票据防伪水印、版权保护水印、篡改提示水印和隐蔽标识水印。
（5）按数字水印隐藏的位置：可以划分为时（空）域数字水印、频域数字水印、时频域数字水印和时间/尺度域数字水印。
（6）按水印的可见程度：可以划分为可见水印和不可见水印两种。
2 数字水印的广泛应用
数字水印技术未来的应用领域将会更加广阔，该技术己经引起工业界的浓厚兴趣，并日益成为国际上非常活跃的研究领域。主要有以下5个领域：
（1）版权保护：这是数字水印的主要用途。在多媒体数字产品中加入代表版权信息的数字水印，可以在该作品被盗版或出现版权纠纷时，从中获取水印信号证实版权所有者，检举和盗版者，从而保护所有者的权益。
（2）内容认证：用来认证被保护作品内容的真实性、完整性，其主要应用领域有医学图像、指纹数据库等。
（3）广播监控：通过识别嵌入的水印信息，记录广告作品是何时何地被广播的，以用来保护广告商和广播商之间的利益。
（4）交易跟踪：控制未授权的产品复制。
（5）设备控制：应用水印技术的设备能够检测出待处理作品的水印信息，并做出相应操作。
不同的应用对数字水印的要求不尽相同，一般认为数字水印应具有如下特点：
（1）可证明性：数字水印算法应该能把所有者的相关信息完整的嵌入进去，水印能为产品的归属提供可靠地依据。在需要的时候能够完整的提取出水印信息。水印可以用来判别对象是否受到保护，并能够监视被保护数据的传播、真伪鉴别以及非法拷贝控制等。这实际上也是发展水印技术的基本功能。
（2）不可感知性：数字水印的存在不应明显干扰被保护的数据，不影响被保护数据的正常使用的情况下应该在视觉和听觉或者其它感官上不被感知，同时要求用统计方法也不能恢复水印。
（3）鲁棒性：指经过常规信号处理操作后能够检测出所嵌水印的能力。以图像为例，常规操作包括滤波、有损压缩、几何形变等等，在经过这些操作后，鲁棒的水印算法应仍能从水印图像中提取出嵌入的水印并证明水印的存在。
3 数字水印典型算法
在过去10多年的时间里，出现了很多数字水印算法，主要可以分为时/空间域方法和频域算法。
时/空间域方法算法简单，实时性比较强。早期的空间域方法主要是修改图像的最低有效位（LSB），也称“最不显著位”，最简单的做法是通过修改最低的两个有效位来嵌入水印，随后很多学者对该算法进行了改进，最典型算法是对载体数据区分奇数和偶数行，对奇数行和偶数行不同的最低位嵌入水印；基于直方图特性的算法，这种算法是把直方图和数字水印的技术结合起来，按照是否修改载体的直方图可以分为两种：修改载体图像直方图数字水印算法和保持原始直方图的数字水印算法；预测编码数字水印算法，1994年Matsui提出了一种基于灰度图像预测编码的数字水印算法，扫描所有的图像点用预测编码进行编码，根据一张保密的对应编码表确定是否嵌入水印信息。时/空间域方法嵌入数据量可以很大，但明显缺乏鲁棒性。
频域算法主要是使用了通信中的扩频技术，在数字水印技术中，把原始载体看成是通信信道，将水印信息看成是通过信道的信号，将水印信息嵌入到多个载体信息的频域系数中去，破坏水印信息需要把很强的噪声信息加入到载体信息的所有频域当中去，破坏水印的同时载体的质量也严重下降。因此，频域的数字水印算法具有很强的鲁棒性和安全性。主要的算法有DCT变换域方法，L.I.Cox提出在图像的敏感区域嵌入水印，把高斯伪随机序列作为水印嵌入到除DC系数以外的1000个DCT系数中，同时也有算法提出可以把图像分成8*8的分块，改变其中若干块的中间频率的系数。Swanson等提出利用空间掩蔽特性，计算每个DCT系数允许改变的最大限度，确保水印的透明性。Zeng等人提出了一个混合法，既修改全局DCT变换的低频系数，又在中间频率的系数中嵌入一个扩频信号。Barni等人把感知模型精确到一个图像小波系数，从而最大程度的提高了水印的能量； Wavelet变换域方法：Houng-Jyh Wang等提出了在视觉重要的小波系数中嵌入水印的方法。算法按视觉重要性搜索系数，依次嵌入水印。量化水印： Eggers和Girod提出利用抖动量化代替压缩算法中的量化，结合JPEG压缩过程，提出了一种私有的指纹水印算法。频域数字水印方法具有抗信号处理和抗攻击力较强的鲁棒性及隐蔽性。
4 数字水印技术及其在版权保护中的应用
数字水印方案一般包括三个步骤：水印的生成、水印的嵌入和水印的提出检测是否存在。图1展示了水印的嵌入过程。该系统的输入是水印信息、原始载体数据和一个可选的私钥/公钥。其中水印信息可以是任何形式的数据，如随机序列或伪随机序列、二值图像、灰度图像或彩色图像等等。水印生成算法应保证水印的唯一性、有效性、不可逆性等属性。水印信息可由伪随机数发生器生成。密钥可用来加强安全性，以避免未授权的恢复和修复水印。所有的实用系统必须使用一个密钥，有的甚至使用几个密钥的组合。
图2是数字水印的提取过程，通常使用数字水印或者原始数据、和待检测数据、密钥通过水印检测算法检测出水印信息，再和嵌入的水印信息做比较从而确定版权及是否受到攻击。
信息资源数字化是图书馆服务跨入现代化和网络化的重要标志，数字化建设首先是将图书资料进行数字化处理，并且分门别类归档到到服务器中，随着现代科技技术的不断发展，大容量存储硬件的出现已经让数字化本身不存在问题。同时3G时代和即将到来的4G时代使得网络的带宽和速度已经大幅的提高，PC、智能手机、云终端等电子设备的普及给图书馆数字化提供了强有力地支持。1994年《公共图书馆宣言》提出图书馆是公众获取信息之门，图书馆的宗旨是为用户服务，同时又要保护作者的合法权益。由于版权的问题使数字化还存在着一定的障碍，因为数字图书馆作为互联网上的一个信息系统，其数字化的信息很容易被复制却很难发现和控制，所以图书馆不能随意地将没有取得版权的文献自由数字化并提供给读者使用。这是目前阻止图书馆数字化进程的关键性因素。
缺少数字版权管理，即便是最完美的数字化内容也是毫无商业价值的。2001年麻省理工学院在《技术评论》中称，数字版权管理技术是今后信息技术领域重点开发技术。数字水印应用到网络数字多媒体的版权保护中，需要设计一种实现简单、可靠性高的保护协议及系统。数字水印本身并不具备阻止数据被拷贝的功能。它作为版权保护系统的一部分，提供着版权的验证或者拷贝预警的功能并结合系统的其他模块实现对版权多媒体消息的有效保护。
DRM系统技术是一项加强对图像、音频、视频数字化产品内容版权保护的技术，其基本的工作原理一般是将图像、音频、视频等文件进行加密编码处理，再建立一个证书授权服务中心来保护多媒体信息的版权和使用权限。在DRM系统中，数字水印主要可以做为如下这几种应用：保护元数据，在DRM系统中可以把数字水印和著作信息相关的数据元绑定，来检测版权和费用支付；发现盗版之后取证和跟踪，在数字产品的拷贝和发行中，发行人可以把不同的ID或者身份信息作为不同的数字水印嵌入到合法拷贝中去。如果发现存在侵权行为就可以通过水印信息确认其来源；确认是否遭受篡改，把脆弱数字水印嵌入到数字产品中去，因为脆弱水印对信号的改动很敏感，即便发生很小的变动，数字水印也会随之发生变化，人们根据脆弱水印的状态就可以判断数据是否被篡改过；保护许可信息，在DRM系统中一般只有用户获得合法的许可信息才能消费数字内容，可以把把许可信息作为数字水印信息嵌入到产品中去，从而提高许可信息的健壮性。
数字水印的理论与技术日渐完善，其应用领域也不断拓展，并已逐步成为计算机多媒体技术、通信技术、信息论、密码学、数字信号处理及数字版权保护等众多学科研究的切入点，相信它一定能在数字图书馆的建设过程中发挥出应有的作用。伴随着人们对版权保护意识的不断提高，以及国家不断完善的版权保护法和数字水印技术的不断发展，不远的将来，数字产品的版权保护和合理使用将会得到有效保障，侵权行为也会得到有效的遏制。
【参考文献】
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[3]张晓琳.网络环境下数字图书馆建设中的版权问题分析[J].现代情报，2007（12）：99-101.
1. 引言
互联网的迅速发展，给人们的生活带来极大的方便，人们可以利用互联网查找信息、下载资料，但是，网络的快速传播和多媒体资料所具有的复制功能容易被一些别有用心的人所利用，这样所带来的负面影响是难以估量的。因此，如何保证人们在享受网络给人们带来方便的同时，又能很好地防止数字产品被侵权，已成为亟待解决的热门话题，这个问题的解决具有很强的实际意义。
2. 传统加密技术及其缺点
传统保护数字产品的方法是加密，但是这种方法有很大的缺陷[1]，具体表现在：⑴一旦加密文件被破解，其内容就完全透明了；⑵它明确地提示攻击者哪些信息是重要信息，很容易引起攻击者的好奇和注意，因此就有被破解的可能性；⑶很致命的一点就是攻击者可以在破译失败的情况下将文件信息破坏，使得即使是合法者收到信息，也无法阅读信息的内容。
3. 数字水印技术
数字水印技术就是在这种背景下应运而生的。一方面，弥补了加密技术的缺陷，因为数字水印技术可以在文件被解密后提供进一步的保护；另一方面，弥补了数字签名技术的缺陷，因为数字水印技术可以在载体信息中一次性地嵌入大量的信息，这对于作品的版权可以起到很好地保护作用。
数字水印技术[2]是一种信息隐藏技术，它的基本思想是在数字图像、音频、视频等数字产品中嵌入秘密信息，以保护数字产品的版权，证明产品的真实可靠性，跟踪盗版行为或者提供产品的附加信息。其中秘密信息一般为特定的有用信息，它可以是用户的序列号或者是一幅图像、一段音频等。一般来说，它需要经过适当变换后再嵌入到数字产品中，通常称变换后的信息为数字水印。
3.1数字水印技术通信模型
由于数字水印处理在本质上是一种通信，即在它们之间传递着一条消息，可以用以下基本的通信模型来表示整个水印的处理过程。
图1-1 明检测数字水印系统映射成通信模型
图1-2盲检测数字水印系统映射成通信模型
图1-1和图1-2为两种最基本的数字水印系统通信模型。其中：图1-1为明检测，它需要原始载体产品的参与；图1-2为盲检测，它不需要原始产品的参与。它们之间最主要的区别在于是否需要原始载体产品的参与。
3.2数字水印的基本特性
数字水印可以由一些特性来进行描述，一般来说，水印系统每一个特性的重要性又取决于实际应用的需求和水印的作用。与水印嵌入有关的特性包括有效性、逼真度、数据容量；与水印检测有关的特性包括盲检测和明检测、虚检行为和鲁棒性等。
有效性
有效性是指嵌入器的输出被水印化的概率，也就是指对嵌入水印后的作品紧接着可以检测到水印的概率。在实际的应用中，为了获得其他方面更好的特性，人们宁愿牺牲一些有效性。
逼真度
逼真度是指原始载体作品与嵌入水印后的作品之间在感觉上的相似程度。也可以用另外一种定义对其进行描述，即不带水印的作品和带水印的作品在呈现给顾客时，它们之间感觉上的相似程度[3]。
数据容量
数据容量，也常称为数据有效载荷，是指在单位时间内或在一幅作品中水印编码的比特数。不同的应用可能对数据容量的要求也就不同，例如，对于拷贝控制应用，它要求音乐每10秒钟接收4 ~ 8比特的信息，而要求视频大约5分钟接收4 ~ 8比特的信息。
盲检测与明检测
盲检测是指在水印检测的过程中，不需要原始作品的参与；而明检测则需要原始作品的参与。在决定应用范围时，水印系统是采用盲检测还是明检测就显得十分的重要，盲检测只能用于那些可以获得原始作品的应用中，因此，它的应用会受到很大的限制；而明检测就不受此限制。
虚检率
虚检就是指在实际不含有水印的作品中检测出水印或者在含有水印的作品中没有检测到水印。对虚检率的要求是由实际的应用所决定的，例如，在拷贝控制过程中，成千上万的水印检测器作用于数以百万计的作品上，这就要求虚检率无穷的小，否则就会产生严重的问题。
鲁棒性
鲁棒性是指在经过常规信号处理操作后，仍能检测到水印的能力，在这里，常规信号处理操作包括：空间滤波、有损压缩、几何失真等。但并不是所有的水印应用都要求对可能的信号处理操作具有鲁棒性，相反，水印只需要在介于嵌入和检测之间可能的信号处理操作中存活就可以了。例如，在电视和无线电广播监视中，水印只需要在传输过程中存活。
3.3数字水印技术算法研究
近年来，对数字水印技术的研究已经取得了很大的进步。论文参考。下面对一些典型的算法进行分析，可以说，每种方法都有其存在的必要性，它们有着各自的优缺点，这就要求在具体的实践中，根据具体需要，选择最适合的方法。论文参考。
3.3.1 空域算法
空域算法是相对于变换域算法而言的。简而言之，不对信号做任何频率变换而得到的信号域就是时空域[4]。在该类算法中，比较典型的水印算法有LSB和MSB。其中，LSB是将信息嵌入图像点中最不重要的像素位，这可保证嵌入的水印是不可见的；而MSB是将信息嵌入到图像点中最重要位，即最高位。论文参考。但是LSB和MSB都有其共同的缺点，这也是时空域算法普遍存在的缺点：算法的鲁棒性差，并且水印信息很容易为滤波、图像量化和几何变形等操作所破坏。另外一个比较常用方法是利用像素的统计特征将信息嵌入像素的亮度值中，该算法与LSB和MSB不同的是，它利用的是像素的统计特征。典型的有Patch-work算法方法[5]，它是随机选择N对像素点(a，b)，然后将每个a点的亮度值加1，每个b点的亮度值减1，这样整个图像的平均亮度保持不变。
对于Windows系统中8位的bmp图像，只存在一个分量，并且该分量的像素值范围是0 ~ 255。因此，在计算机中，每个像素值只需要一个字节就可以进行表示，而每个字节代表8位0或1，所以每个像素值实际上是由8个0或1的整数组成。
例如：像素值100在计算机中的存储为：0110 0100
在水印图像中，先把水印图像的像素值转换成8位的二进制形式，然后依次将其替换到载体图像的最后一位，即最低有效位，这样就完成了水印图像的嵌入。该算法的特点是顺序地选取像素点进行信息的隐藏，缺点是造成图像各个部分统计特性不一致，这样带来的问题就是安全性大大降低。
3.3.2 变换域算法
由于时空域算法存在固有的缺点，因此，近年来对数字水印技术的研究主要集中在变换域或频域，其基本思想是通过离散傅里叶变换（DFT）、离散余弦变换（DCT）或离散小波变换（DWT）[6]等将数字图像的数据转化为相应频域的系数，从而来实现对水印的嵌入。在变换域算法中，一般首先会对载体进行一种特定的正交变换，而嵌入空间是载体的某一个或一些频带，并且这些频带对应的变换系数要遵循一定的规则进行修改。载体的低频系数反映了载体的主要轮廓，是载体的主要信息，集中了载体的绝大部分能量；而载体的高频系数反映了载体的细节，它不易被人眼所发现。
相对于时空域算法，变换域算法有以下优点：⑴可以充分利用人类的感觉特性；⑵水印的不可见性和稳健性好；⑶物理意义清晰；⑷与压缩标准相兼容，可直接在压缩域中进行处理，便于实现。
3.3.3 基于分形图象编码方法
相对于前面两种方法而言，利用分形图象编码方法也可以很好地实现水印的嵌入与提取。1987年，美国乔治亚洲工学院的数学家M. F. Barnsley在论文中提出了分形图象编码的概念，次年又首次将迭代函数系统理论应用到图象编码中，得到了很好的效果。将分形运用到图象压缩的思想非常新颖、有效，随着分形压缩技术的不断完善，它在图象压缩中的运用也必然会受到越来越多的重视。
4. 数字水印技术的应用及前景
随着网络信息技术的迅速发展，数字水印的应用也得到了扩展，其主要应用领域包括版权保护、隐藏标识、证件真伪鉴别和安全不可见通信。例如，利用数字水印技术中数据隐藏原理可以使版权标志不可见或不可听，既不损害原作品，又达到了版权保护的目的。
由于数字水印技术的可实现性，它将具有广阔的市场前景，对于保护各种形式的数字产品起到重要的作用，可以配合密码学技术、数字认证及数字签名等技术来抵抗各种攻击，构成完整的数字产品版权保护解决方案。
[1]孙圣和，陆哲明，牛夏牧．数字水印技术及应用．北京：科学出版社，2004
[2]杨义先，钮心忻．数字水印理论与技术．北京：高等教育出版社，2006
[3]INGENMAR J. Cox，MATTHEW L. MILLER，JEFFREY A. BLOOM著，王颖、黄志蓓等译．数字水印．北京：电子工业出版社，2003
[4]王丽娜，郭迟，李鹏．信息隐藏技术实验教程．湖北：武汉大学出版社，2004
[5]Patchwork K. How toSecretly Embed a Signature in a Picture. Journal of the Interactive MultimediaAssociation Intellectual Property Project，1996, 1
从20世纪80年代起，随着计算机技术、新材料技术的快速发展，3D打印技术不断进步，逐渐走向人们的视野。李晓梅（2014）认为自3D打印机发明30余年来，经历了迅猛发展已成为当今最有生命力的先进制造技术之一[1]。
本文采用文献研究的方法，针对3D打印在建筑行业的应用找出优点及不足，为3D技术在建筑行业的应用提供发展方向和理论参考。
一、3D打印技术在建筑业的应用
（一）3D打印技术概念
江洪（2013）认为3D打印技术是一种增加制造技术，采用分层制造，逐层叠加的方式形成三维实体的技术[2]。李小丽（2014）总结道，3D打印是包括CAD建模、测量、材料、数控等学科[3]。
（二）3D打印技术在建筑业应用优点
李福平（2013）认为3D打印建筑技术优势为速度快；不需要使用模板，可以大幅节约成本，并且具有低碳、绿色、环保的特点[4]。杨健江（2015）认为相较于传统建筑模式，3D打印不仅节约资源，利用废弃物进行制造[5]。丁烈云（2015）认为建筑3D打印数字建造技术满足日益增长的非线性、自由曲面等复杂建筑形式的设计建造要求，是全新的设计建造方法论的革新[6]。
本文将建筑3D打印技术的优点整理如下：
1.基于施工层面。根据图纸以及相关数据，就可制造出建筑墙体、楼板等，大大节约了建筑时间；从设计文件里获得各种指令并进行工作，要求操作业者掌握的操作技能水平要求很低，一方面大大降低了人力成本，另一方面将操作者对产品质量带来的影响因素降到了最低；避免了施工现场存在的安全隐患，保障作业人员的人身安全，减少事故和伤亡。
2.基于经济层面。所需要的材料多可以就地取材，极大节省建造的运输成本；零部件生产一体化成型，既缩短了制造时间，节约了人力成本，又减少了采购及运输成本；仅需更换设计文件和打印材料就可生产不同的零件。
3.基于材料层面。采用增材制造方法，材料利用率高；3D打印技术可打印出高成本曲线建筑；遵照计算机程序，比人工的更加准确，产品质量有保证；打印过程中依据精确的几何计算，采用坚固耐用的材料，质量有保证；墙体是空心的相比钢筋混凝土实心墙体，3D 打印建筑的墙体要轻许多。
4.基于环保层面。原材料可以来源于建筑垃圾、工业垃圾，达到了节能环保、资源再生和改善环境的目标；采用干法施工可避免施工粉尘和噪声影响，生产制造过程中产生的废气、液等有害物质低，减少材料浪费和排污；打印过程几乎不产生噪声和大振动。
（三） 目前建筑3D打印技术存在的问题
3D打印技术虽发展迅速，但仍存在弊端。
1.精度问题。3D 打印技术由于工艺问题导致两层材料之间不能光滑过度，且只能形成样式简单且单一的条纹。影响建筑外立面的美观性。而在一定微观尺度下，如果需要制造的对象表面是圆弧形，那么这种具有一定厚度的条纹，就会造成精度上的偏差。
2.行业规范问题。3D打印建筑在行业内还没有任何相关的规范条例。使用年限和房屋产权等一系列问题都没有权威部门的认可。
3.材料性能问题。3D打印建筑多数为低矮建筑，相较于传统方式，在强度、刚度和加工性上均有不足。且其打印是水平逐层打印，缺少纵向钢筋。
4.设备问题。受限于工作原理，目前3D打印机打印速度较慢，且设备和原材料的价格居高不下在一定程度上阻碍了3D打印技术的发展。
5.伦理安全性问题。伴随着3D打印技术的发展和进步，人体器官的3D打印技术面临着伦理上引起大众质疑的困境。3D打印技术引发的安全风险也收到相应的质疑。
二、结论与展望
本文通过对3D打印技术的相关知识及其在建筑业应用的优缺点、发展前景的梳理和归纳，得到如下结论：
首先，缺少关于适应多元材料的打印设备系统和工艺流程系统的研究，缺少交流和互相融合。
其次，国内外学者研究建筑3D打印研究的初步成果较多，但是缺乏系统、完善的方法体系。
最后，3D打印技术近期发展迅猛，但3D打印的相关专业规定及法律条文并没有得到良好的研究。为避免矛盾与事故的发生，解决由3D打印所造成的冲突，建立公平、公正、完善的相关规定必不可少。
参考文献：
[1]刘晓梅.第三次工业革命背景下3D企业竞争力影响因素研究[D].东华大学，2014（11）
[2] 江洪，康学萍.3D 打印技术的发展分析.新材料产业，2013 （10）： 30-35.
[3]李小丽，马剑雄. 3D打印技术及应用趋势[J]. 自动化仪表，2014，01：1-5
当代美国著名科学哲学家托马斯·库恩的《科学革命的结构》书中写到“历史如果不被我们看成是轶事和年表的堆栈的话，那么，它就能对我们现在所深信不疑的科学形象产生一个决定性的转变。”[1]他提出了著名的范式理论：科学的发展不是科学知识的积累过程，而是范式的转移过程。范式规定了其一定的研究、实践的领域、方法并形成一定的模型与范例，然而一旦研究在常规的范式下有了不能解决的冲突，那么必然的运动、融合、转向便使得传统范式不再适用，直到新的范式将其替代（范式理论图形概括如下）。[2]
印刷术是从中国古代的印章和碑拓技术发展而来的，我们常常把印刷术视为是一门技术、一门手艺、一项科学发明。但笔者却将印刷术与范式理论紧密的联系在一起，因为印刷术是人类近代文明的先导，为知识的广泛传播、交流创造了条件，它推动着文化传播的巨轮在不断的前进。其中雕版印刷术、活字印刷术是中国封建时期印刷术中最为典型的两种印刷术，它们在印刷史的发展过程中具有科学革命性的地位。印刷术技术革新的过程不单单是简单的事实、理论和方法累积的过程，而范式的转移才是印刷术革命的内在结构。雕版印刷术作为隋唐时期出现的一种印刷术范式，从整体上加快了书籍的复制速度，增加了书籍产量的同时又降低了成本，对那些出身贫寒的学子是一种恩惠。
众所周知，我国宋代布衣毕昇（约990年——1051年）发明了活字印刷术（宋仁宗庆历5年，1045年），与他同时代的沈括所著的《梦溪笔谈》之中简明完整地记载下了毕昇造字、排字、印刷以及拆换版面的完整的技术组成，并且表明了对此项发明的看法：“若止印三二本，未为简易；若印数十百千本，则极为神速。常作二铁板，一板印刷，一板己自布字。此印者才毕，则第二板已备，更互用之，瞬息可就。”[3]毕昇的活字印刷术的确己经是一套完整的科学技术发明，这项发明的核心价值可以说是基于一种便于扩大印刷的产量、提高生产效率、降低成本，达到适应印刷品得以较大规模传播的目的。那么宋代毕昇发明的活字印刷术作为新的一种印刷术范式能否取代其传统的雕版印刷术的范式呢？事实证明，活字印刷术在其后来400多年的时间里并没有广泛盛行。
难道活字印刷术这种新范式技术模型不符合马斯·库恩的范式理论吗？其实不然，活字印刷术的发明不仅仅是一套技术本身，更像是基于某种新范式的早期的技术模型。活字印刷术作为当时印刷术一种新的范式，体现了生产技术方面改良的成果。但是印刷术范式的变革单靠技术层面的推动显然不是决对的。笔者认为印刷术在意识形态、社会制度、经济状况、文化交流、信息沟通、实践技术等方面中所形成的整体价值系统都决定着印刷术的范式转移。所以从以下三个大方面进行论述：
一、社会制度和经济状况方面
从隋唐雕刻印刷术的出现，到宋代毕昇发明活字印刷术，又至清末西洋机械活字印刷术引进到中国之前，印刷术发展历经了千年的历史。这一时期中国一直处于封建主义社会。首先，封建主义社会统治的思想注重儒、道、佛家思想，人们对新思想、新技术常常持保守怀疑的态度， 只要视某一事物为正宗， 便常认为代替这一事物的新事物是佞邪， 对于活字印刷术便是如此。据张秀民先生所著《中国活字印刷简史》一书称：现代流传的明清时代的活字版丛书有20多种， 经、史、子、集的单行本千余种。此数量是数以万计的雕版书籍所无法比拟的。因此可见雕版印刷的书籍在清代图书出版中仍是占主导地位。其次商品经济不发达，始终是自然经济占主流地位，缺乏了市场经济利益推动的活字排版印刷技术，就缺乏了改进发展的推动力，处于自生自灭状态。美籍华裔学者钱存训先生曾对中国印刷使用活字的不利条件作过精辟的分析，他认为其中最主要的特征是中国传统的书籍每次复制的需求量是十分有限的，而且多次再版是常见的方式。“过去中国印书每次仅印数十部，即将书版搁存，若有需求，可随时将书版取出重印，极为方便。这样的方法可免将印就的大量成书积压，造成资金的冻结。”[4]而活字印刷的模式要求在每一批次的排印完成后活版必须拆除，不能反复应用。另外，成套的活字一般数万枚，甚至20万枚以上也不为罕见，因而所需事先投入的资金巨大；加上活字印刷的技术流程中还要在原来的基础上增加一套新的活字应用与管理系统，增加额外的人力成本，所以从长远的计划来看，活字固然有可以重复使用的有利一面，但是却很少会有书坊或个人为这种长期而未必有效的计划投资。从与传统书业相关的整体社会关系上看，相比之下，雕版印刷的技术模式与中国传统社会对书籍的供求关系和模式更加吻合。
二、意识形态与文化交流方面
雕版印刷术比活字印刷术更容易被世人接纳。中国封建时期是“书同文”注：语出《礼记·中庸》，释义：文字相同，形容天下统一。）的社会，不论雕版印刷术还是活字印刷术它们印刷的内容以汉字为主。印刷品不仅作为一种阅读对象和传播知识的媒介， 也作为一种艺术品和传播书法艺术的载体。明代陆深在《金台纪闻》曾说：“近日昆陵人用铜铅为活字， 视板印尤巧便。而布置间讹谬尤易。夫印已不如录，犹有一定之义；移易分合，又何取焉。兹虽小故，可以观变矣。”[5]这种观点在现如今固然腐不堪驳，但在当时却是很有代表性的思想。文人及藏书家对印刷品的评价，往往也是从上述的标准出发。而雕版印刷术所具有的这种功能，是活字版所难以取代的。从艺术审美角度上来看， 活字版很难超过雕版。雕版是书写上版稿，上下字之间的撇、钩、竖、捺有时交叉， 笔画相互照应， 这样就排行整齐， 字体结构美观。虽然活字版不乏排印精良的版本， 如明弘治十五年（1052年）， 无锡的华理以铜活字排印的《渭南文集》，排印非常精湛，字体与各家不同，字画起落转折有棱角。但从总体上来看， 由于其技术上的缺陷， 活字版排印出来的书籍往往存在一些问题， 或字体排行不整齐， 或单字大小不一致， 或个别字倒置或横卧， 或墨不均匀；而且活字版一旦制成， 只能用一种固定的字体。这些对于讲究内容与形式的统一， 追求字体美观悦目、行文灵秀飘逸的古人来说， 是不易接受的。尤其是在藏书家的眼里， 认为活字本的质量还不如雕版， 一般需要快速出书时才使用活字版印刷。
中国传统印刷事业还历来伴有提倡非营利的思想，其中含有一种强烈的道德观念。刻书、印书，传播先贤的思想和学问，一向被人们认为是人生的美德，同时，还能修善缘积功德，这种现象在私家刻本中尤为突出。叶德辉在其所著的《书林清话》中说：“积金不如积书，积书不如积阴德，是固然也。今有一事，积书与积阴德皆兼之，而又与积金无异，则刻书是也。”[6]两相对照，可以说，雕版印刷术处在良性循环的发展道路，而活字印刷术则处在社会对它不理解的恶性循环艰难发展道路，至使活字印刷术得不到较大的发展，没有能力去取代雕版术。
三、实践技术方面
《水经注》序注云：“昨夜江南所进之书有《鹃冠子》，即活字版，字体不工，且多讹谬。”[7]虽然活字印刷是一种比雕版印刷要先进的技术，但并不是说其从发明的那一刻开始即是先进的，可以马上代替已得到广泛应用和盛行的雕版印刷。因为在活字印刷被发明的宋代， 雕版印刷的书籍已达到高度完美的境界， 不但在数量上呈现繁荣昌盛的局面， 而且在雕版技术、印刷质量上也都达到了很高的水平。而活字印刷作为一个新生事物， 在技术工艺上还有待完善和发展。首先是活字排印方面， 很可能会造成排字行距不整齐， 乃至歪斜， 甚至出现单字横置、倒置的情况。活字印刷可能是排捡、试印刷时未经严格校正， 也可能是因为活板不紧， 在印刷过程中导致众多字印之间愈发松动，出现单字打横、甚至倒置的现象。其次， 活字版所排印的字大小不一样， 并且笔画粗细不均。活字是一字一刻， 不像雕版是写稿上版，雕刻工一气呵成， 因而字体大小、粗细不一致。再次， 活字印术易造成印纸墨色浓淡不均匀。由于活字版是一个个的单字检字 、排字、固版而成， 这种活字版不但在边栏界行上往往高出版面中的文字， 而且文字与文字之间也有高低不平的现象。即使是开始刷印前再怎么用平板压平字面， 而在印刷过程中由于活版卡屑不紧， 仍会出现高低不平的现象。这种版面上边栏界行与文字之间， 以及文字与文字之间凹凸不平的现象， 致使凸出来的地方着墨就重， 凹下去的地方着墨就清淡。最后，金属活字不易着水墨， 从而影响到印刷效果。清代以前活字以胶泥、木、锡、铜、铅等材料制成。其中金属活字尤其是锡活字较之泥活字、木活字吸水性要差一些， 加上与金属活字配套的油墨没有很好解决， 以至难于使墨， 造成印刷效果不好。如元代王祯《农书》所附《造活字印书法》曾载： “近世又铸锡作字， 以铁条贯之作行， 嵌于盔内界行印书。但上项字样， 难于使墨， 率多印坏， 所以不能久行。”[8]因此， 活字印刷术在技术层面的不完善决定了其代替雕版印刷术势必经过一个长期的发展过程。
综上所述，活字印刷术范式的变革单靠技术层面的推动显然不是决定性的，任何一种新的范式代替旧的范式，必须由新范式在意识形态、社会制度、经济状况、文化交流、信息沟通、实践技术等方面中所形成的整体价值系统决定的。
历史也证明了这点， 19世纪初，机械铅活字印刷机由西方传教士传入中国， 究其原理与中国传统的活字印刷术无异，直到中国封建主义结束之后， 印刷术在意识形态、社会制度、经济状况、文化交流、信息沟通、实践技术等方面发生了较大的变化， 逐步形成铅字印刷的工业体系， 活字印刷技术在此时才大放异彩， 一枝独秀， 成为一种新的范式，继续推动着着文化传播的巨轮前进。
参考文献：
[1]（美）托马斯·库恩，著.金吾伦，胡新和，译.科学革命的结构[M].北京大学出版社，2003：1.
[2]（美）托马斯·库恩，著.金吾伦，胡新和，译.科学革命的结构[M].北京大学出版社，2003：4.
[3]宋·沈括，著.胡道静，校注.梦溪笔谈校证[M].中华书局，1959：598.
[4]钱存训.中国纸和印刷文化史[M].桂林：广西师范大学出版社，2004：201.
[5]明·陆深.金台纪闻[M].丛书集成初编，商务印书馆，1937：7.
