中图分类号：TU751 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2014）35-0116-01
近些年，我国的经济水平不断上升，城市化的水平也在不断推进，为了使我国桥梁的施工技术有所提高，我国开始引进了先简支后结构的施工工艺这也带动了我国桥梁建筑施工技术的发展，在桥梁建筑施工中引进了许多新的技术形式。先简支后结构技术就是近几年才在国内开始使用的，它是一种新型的桩基础施工工艺，未来将在国内进一步推广和使用。这种技术的使用，可以减少施工中物力和人力的利用率，能够显著提高桥梁的承载力，从而使桥梁的稳定性和质量得到提高。
一、先简支后结构有点的分析及施工的介绍
先简支后结构技术，就是在建设桥梁时灌注桩成桩一定时间后，以事先预设在桥身内的注浆导管以及与之相连的桩侧注浆阀、桩端，注入水泥浆，通过这种方式可以加固桩端桩侧土体，使单桩的承载力有所提高。运用这种方法的优势在于：第一，将柱侧的泥皮和柱底的沉渣进行加固；第二，通过压密、劈裂、渗入以及注浆对柱侧和柱底一定范围的土体进行加固，使桩端的阻力和桩侧的阻力有所增强。
二、施工要点
（一）先简支后结构技术施工工艺
目前，后注浆技术的施工工艺种类比较多，可供施工者选择。文章将对这几中施工工艺分别作出介绍：第一种施工工艺可以将注浆室设置在孔，这种施工工艺需要将钢筋笼下到柱底。在我国很少使用这种施工工艺，这种工艺的成本非常高。
第二种施工工艺，是在灌注桩的成孔内设置注浆管，将注浆管的下端设出浆口，其位置要比孔底高出三十到五十厘米，并且用橡胶模、胶带或者塑料膜将其包住。在灌注混凝土之前，应当往孔底里倒入块石或者碎石，当碎石和块石埋过浆口后再向其中灌注混凝土。这种工艺在国内使用和试验的次数较多，可以有效的对柱底进行加固。但是，在运用此工艺时，应当注意常常会因为浆口堵塞最终导致注浆失败。第三种施工工艺，可以将注浆管固定在钢筋笼上，出浆口改用截流阀，并且将出浆口压入柱底三十至五十厘米处。采用这种工艺，可以减少出浆口的截流阀，注浆的浆液也不会出现回流的现象，注浆的成功率较高，注浆效果非常稳定，并且效果显著。所以，这种工艺的使用最广泛。
（二）施工工艺要点
一般情况下，由压力表、高压胶管、贮浆斗、单向阀等单个的设备组成一套完整的高压注浆系统。
（三）制作注浆管
在制作注浆管过程中，一般用钢管作为注浆管的材料，注浆管的结构一般由：上部带丝扣接头、端部花管以及中部直管组成。在花管段的侧壁，根据梅花的形状进行出浆水孔的设置，其孔径一般为六厘米至七厘米。可以使用直径在Φ25毫米至Φ30毫米的。在遇到超长桩时，应当将管内摩阻力对压力的影响考虑在内，应当使用Φ30毫米至Φ38毫米的钢管。要用橡胶模或者塑料膜将花管段包好，用铁丝将其缠紧，以防渗漏。
（四）压浆顺序及压浆时间
一般在成桩三天后，可以用清水将压浆管道压通，对埋深为10米的土层进行桩侧压浆；等到压浆的浆液最终凝固后，再对20米处进行桩侧压浆，在最终浆液凝固后对柱底的卵石层压浆，在浅部的浆液终凝后再进行深部的压浆，这样的方式可以保证灌浆量和深部灌浆压力。
在注浆工艺中，压水试验是其中一个环节，它可以疏通并且预压注浆通道，通过这种方式对注浆管的联能性和可灌性进行检测，为注浆做良好的准备工作。在注浆工艺中最后的环节就是注浆，在注浆的过程中，一定要控制好浆液水灰比、注浆压力以及注浆水泥量这几个环节。
在注浆过程中，由于灌浆的压力与浆液的扩散能力和扩散速度有很大的关系，所以，如果灌浆压力一旦超标，就会导致桩基破坏的现象发生，这可作为容许灌浆压力原则，对灌浆压力进行限制。
（五）质量保证的措施
在成孔时，要保持钻孔的垂直度，避免发生缩径的现象，这样才能保证压浆管和钢筋笼能够顺利的下入，如果钢筋笼反复上下提将会造成压浆管损坏。在下钢筋笼之前应当先对孔径进行测量，如果发现缩径或者孔斜超过规定差时，应当进行相应的处理后再下钢筋笼。压浆管的接头应当密封，并且将其固定牢固，在接牢以后对其注入清水，检查是否有渗透的现象，压浆管应当高于地面0.3米，并且使用堵头将其堵严，可以防止泥浆进入。
三、结束语：
在先简支后结构后，对灌注桩的垂直承载力有所提高，对其承载的离散力有所减小，这可以有效的增加经济的效益。在未来多这种施工工艺还会做更全面的研究，只有完全掌握此种施工的要点，才能使施工的工艺不断提升，才能使这种施工的优势充分发挥。
参考文献
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回过头来回答本文开头的问题，《蒙娜丽莎》是达芬奇的代表作，达芬奇是文艺复兴的标志之一，而文艺复兴又是欧美的文化的典基。那么《蒙娜丽莎》的价值就基于此，画面的微笑自然就是“天下第一微笑”。
[中图分类号] J526.6[文献标志码]A
[文章编号]1009-3729（2009）02-0011-03
压胜钱又称厌胜钱、花钱、画钱，是我国钱币文化与造型艺术的完美结合体，是我国古代民间美术的化石遗存。
“在古泉文化中，古代货币史是一部文化美学史。”[1]在我国古代货币史中，审美活动贯穿于正用品与压胜钱的产生发展过程之中，其审美一方面是以传递文字书法信息的正用品为载体，另一方面是以民间美术为主的绘画、雕塑、装饰图案通过压胜钱的形式传递出来。“古钱作为国家的流通货币，是很严肃的事情，从传统的东方哲理思想而言，是不允许在钱上随意加铸其他文字或文饰的”[2]，而压胜钱与钱的正用品相比具有更大的自由空间，它作为避邪祈福的饰物，反映出人们的美好愿望，是我国古代文化观念的承载物，演绎着我国古代不同时期人们审美活动的变化与发展，是我国古代民间美术信息的重要载体。
一、压胜钱是货币审美功能回归的产物
从货币的产生过程看，压胜钱形式的成型、发展、成熟是货币原本功能的回归。最初的货币是天然贝，之所以成为货币，不仅由于它具有光滑的外表、漂亮的色泽、天然的流线型，另一个原因可能是源于原始生殖崇拜文化。“伴随着对女性生殖崇拜，古人把天然的自然物海贝当作女阴的象征予以崇拜”[3](P37)。天然贝这时已经成为一种原始巫术的压胜物，“在殷商时期以贝壳为货币，用于日常商品交换和流通，或殉葬于死者口中、手中、腰部及两腿内侧，正是这种生殖崇拜现象在当时社会中的集中表现，殷人死者口中含贝的风俗直至今天在广大的中原地区仍然存在”[3](P39)。远古货币的发展脉络是：从原始生殖崇拜的压胜物到广泛的装饰品，再到普遍应用于商品交换。正是这种以光滑为美、以生育为美的朴素审美观，使人们因为美而佩带、由于美而交换，从而促使了货币的产生。至两汉，随着货币形制的成熟，对于货币的崇拜发展到一个高峰，“摇钱树”出现了，压胜钱产生了。在这个时期，压胜钱很难与流通货币分割开来，它除了用于佩带还可直接用于流通，代货币使用。压胜钱的主要形式与正用品没有太大区别，主要是在货币上加饰吉祥文字或图案以及星宿图等。但正是这种特殊的具有文化内容的形式，决定了压胜钱此后成为一种古代民间文化的审美载体。
二、压胜钱审美载体功能的实现
压胜钱的审美载体功能应从内容与形式两方面进行分析。其内容美主要是钱画题材的表现，从其目的性上我们可以得知，钱画题材主要以宣扬、祈求平安富贵、宣传忠孝仁义为主，也就是求“善”。这种以善为美的艺术形式与其他形式的民间美术作品题材上有许多相似之处，从汉代“去殃除凶”一直发展到明清的祈求长命富贵、金榜高中、官运亨通，构成了人们对美好生活向往与追求的编年史，是原始祈福巫术几千年来在社会发展中的延续与演变，从特殊的视角反映了一个时代的社会风貌。在这些作品中，有许多题材类似于风俗画，如楼阁人物、婴戏图、驾鹰逗狗图等；还有一些对动植物的描绘，使花草虫鱼通过图案变形起到装饰效果；更有类似于“昭陵六骏”、反映古代马文化的马钱，各种骏马折射出了古代农业社会特殊的审美追求。
压胜钱的形式美，主要体现在形制方面。中国人很早就知道圆的价值，圆也成为中国人的一种重要的审美追求，认为“圆者无极而太极”、“形之浑简完备者，无过乎圆”、“好诗每句如珠圆”，这与从纺轮玉璧发展而来的圆形货币形制的审美追求是一致的。早期压胜钱以方孔为主，这种形制反映了对“天圆如张盖、地方如棋局”的古代朴素审美的追求；唐宋以后以圆形圆孔为主，并出现了异形花钱，如挂牌形、葫芦形、刀布形等，其造型本身就极具装饰效果。随着两宋文化艺术高峰期的到来，压胜钱的造型逐渐稳定，圆形圆孔的定型成为玉璧文化的一种和声。
三、压胜钱中的艺术表现手法
压胜钱通过多种方式传达了中国古代民间审美思想，成为工匠艺人们展示才华的窗口，是名副其实的手工艺品，与同时期的雕塑绘画及其他工艺美术有着诸多联系，甚至在题材内容的表现手法上也有相似之处。
在题材内容上，压胜钱与同时期其他艺术门类有呼应性，众多钱画题材都反映了它所属时代的审美倾向，甚至有许多是当时所流行的绘画作品的翻版。如唐代李重润墓第二过洞西壁的驾鹰戏犬图，表明了唐人的胡化之风，《太平广记》引《宣室志・邺郡人》记载：邺人家所育鹰隼极多，皆莫能比，常臂以玩。[4]如果懿德太子墓没有发掘整理，我们只有单从钱画上欣赏这种题材的风俗画了。王士桢《居易录》云：六月，上在畅春苑出，遗扇赐内直诸臣张英等，画作二鹭一青莲，题曰路路清廉。[5](P916)此画作早已遗失，但此绘画内容却保存在钱画之中。还有许多题材直接来源于画像砖石，像“右鱼钱，按武梁祠汉画人鱼杂处，与此钱无异”[5](P953)。还有亭台人物、二十四孝故事等都与汉画颇有渊源，这些都展示了我国美术发展的源流变化。
从青铜艺术的角度来看，这种特殊材料使许多表现手法成为可能，泉币艺术正是青铜铸造的遗存和发展，从商周时期的大型酒器一路发展而来（大型青铜铸件逐渐被瓷器等所替代，但是小型铜器仍然是日常生活的必需品），在小小的压胜钱中展示了几千年青铜铸造的技艺传承。在这个门类中，钱画的表现手段各异，且随时代的变化而不同，可简要分为以下几种。
1、平面减底法
该法被广泛应用在唐宋时期的花钱中，这与汉画像砖有很多相似之处，也是宋代砖雕艺术在铜钱上的缩小展示。如河南博物院所藏宋代人物形象砖雕的造型方法就与之相同：在平面减底的形象上再进行细节描绘，运用阴刻的手法在人物剪影上描绘细部（面部、衣纹等），描绘方法与宋代工笔人物画很相似，甚至可以看到绘画笔锋的变化。
2、浅浮雕法
此种形式出现在唐宋以前，形象被铸成浮雕状凸现在地章之上，早期形象比较简单，多为浮雕神兽形象。汉代以龟蛇七星剑以及四方神兽的形象较为见长。发展到六朝时期出现了佛教造像，造型十分简洁，类似于同时期小型石刻造像神龛，但由于表现空间的限制，人物形象面容模糊，成为符号性质的浮雕。但形象的朴拙、布局的合理，使每个形象表现出一定的精神状态，与现代艺术所追求的“为获得作品更大的永恒性而牺牲某些迷人的东西也在所不惜”的理念不谋而合，或许古人也认识到更多的细节会影响观众对主要部分的领会。古人这种表现手段虽然出于材料的限制，但此风格的形成，实现了“得意而忘形”的效果，与中国画中意象造型在创作理念上是相通的，而且形象的简化通过视觉的完形，使熟知中国文化的每一个人都能清晰地辨认出每一个符号化的形象，这也正是压胜钱浮雕表现手法的艺术魅力。
3、阴刻法
与上述表现方法不同的是，前者是通过模范的铸造，而阴刻法则是在磨平的钱背（主要是正用钱）上直接刻出形象，方法近乎白描。从已发现的一些作品看，画面布局组织很讲究，如泉州崇福寺应庚塔出土的五男二女（七子拜寿）钱，“阴线刻线条流畅，人物造型均衡，布局随形”[6]，在径寸之间展示出生动的故事情节。而且有些钱画与现代绘画有很多相似之处，在此枚秘戏钱中，作者的艺术造诣很高，直径三公分圆形方孔的绘画空间上，画面布局、线条的疏密极其讲究，人物形象造型生动，画面构成极具现代性。
4、阳线勾勒法
这一种更民俗化的表现手法，出现在明清时期，类似于木版年画的造型，而且题材有许多相同之处。这种世俗化的写意手法，线条粗放，人物形象更加符号化，但做工较讲究。另外，由于社会的需求，此类花钱铸造量大，更加世俗化，是明清民间美术的一个典型。
5、镂空透雕法
此类压胜钱与镂空透雕的玉璧相似，形象造型为浮雕或圆雕，许多形象很像民间剪纸作品，内容多为花草鱼龙等装饰图案。动物形象与汉代匈奴铸件青铜饰物相似，且多在辽金以后盛行，此类压胜钱与北方游牧民族审美观念颇有渊源。
从构图上谈，压胜钱借用玉璧的圆形构图，给佩带把玩带来了诸多方便。由于圆形构图，圆周的张力是均衡的，在视觉特征上，画面虽小但张力极大，利用圆形的审美特征，加强了画面的严密性与完整性，使画面饱和，具有流动感，充满生气。在形象处理上，类似于绘画作品，讲究形象的大小对比，中心人物无论是本身的高度或是借助远近关系，比其他形象显得高大，这也是一种最简洁的突出方法。在钱画中，所有形象为题材服务，讲究疏密对比、动静对比，其中不乏艺术珍品。
另一点值得注意的是钱画有“成教化助人伦”作用，与古代绘画的目的相同，因此形式与表现内容也有很多相似之处。楣批现象常常见于早期绘画作品，而宋代压胜钱中仍然存在这种现象，并且一直发展到明清花钱中典故名称的标注，这种现象在木版年画中也同样保存了下来。
四、研究压胜钱艺术的现实意义
压胜钱艺术与许多艺术形式都有渊源，正如乌尔利希・韦斯坦因[7]所说：“只有在同一个文化系统中才能找到那些有意无意间共同支持着的一些共同的元素――它们甚至可以超脱时空，形成一种令人惊讶的统一性……”因此，在钱画造型艺术中，可以看到青铜艺术的遗存与发展(余脉)，玉璧造型的借用，剪纸艺术、版画艺术的影子。纵观诸多艺术形态，我们可以触类旁通、博采众长，从古代民间美术中吸取精华、寻找共鸣，丰富我们的创作手段，传承古代优秀文化。
从现代货币设计与铸造的角度来看，我国现代纪念币（章）的铸造，是清末传入我国的西方工业时代的产物，机器制造消弥了诸多手工制作过程中所产生的艺术价值，艺术性也相对降低。通过对古代手工艺的研究，不但可以拓展现代工艺美术的发展空间，而且能从我国古代货币形制本身得到启示，从中体察我国几千年来赋予货币的民族感情、审美风格等特殊内涵。
综上所述，压胜钱艺术是我国所特有的古代民间美术现象，是原始巫术的产物，是人们祈求美好生活的护身符，它保留了大量人们未知的古代文化艺术信息，是很有研究价值的民间美术化石。
[参 考 文 献]
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中图分类号：I12 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）07-0286-01
苏珊・朗格说：“一件艺术品就是一件表现的形式，这种创作出来的形式是供我们的感官去知觉或供我们想象的，而它所表现的东西就是人类的情感。”克莱夫・贝尔也提出了“有意味的形式”这一概念。归根结底，这种具有表现性的形式是艺术家创造出来的，是能将内在情感系统地供人们认识出来的。
一、四种意象的符号意义
《礁石与灯》是现代诗人舒婷所写的一首现代诗。在这首诗有四个主要意象，在文本中有两个明显的意象，即“黑墙”和“浪花”。另外两个虽然在文本中没有体现，但在题目中已经表明清楚了，即“礁石”和“灯”。
意象是作者抽象出来的符号，符号产生艺术幻象供读者识觉。“礁石”在中国古典文化中是一个很典型的意象。“石”用以代表男性，是因为石头所具有的坚硬、坚定的物理特征，正好符合了男性情感中无坚不摧、坚定不移的情感形式，两者具有着同形同构的相似性，使石头可以作为男性、男性情感的符号来使用。
“灯”这个意象也具有悠久的文化历史，古人钻木取火，用火光照明，那是“灯”最早的原型。发展到蜡烛的时期，光明和温暖的情感意蕴在“灯”这个意象中就体现得更加明显。同时，文化发展到一定程度开始出现用“明灯”来寓意方向、希望、理想的文化现象。因为这些情感结构可以和“灯”形成同形同构的形式，“灯”这个具体的形象可以体现那些抽象的、复杂的、不可捉摸的情感，使主观情感客观化，抽象情感具体化。
此外，诗中的另外两个意象“黑墙”和“浪花”也是成对出现的，和“礁石”与“灯”形成对比。“黑墙”无疑是具有意义的象征符号。夜晚逐渐降临，黑暗也随之侵蚀苍穹，作者抽象出“黑墙”这个意象符号，由这个符号使读者产生了艺术幻象，读者仿佛看到了一片密不透风的黑色从四面八方碾伸过来，从这铜墙铁壁般的黑暗中感到了压抑和窒息。
“浪花”这个意象的意义源于“大海”，在舒婷的诗中“浪花举起尖利的小爪子，千百次把我的伤口撕裂。”这里的“浪花”显然不具有“大海”原有的象征意义，而是作为“礁石”的对抗者出现的，也相当于反对“礁石”的压力、强力、势力。此时，“黑墙”是代表时间上步步紧逼的胁迫，“浪花”是代表空间上层层叠叠的打击，这组意象从双重方面说明“礁石”和“簟钡奈；已经兵临城下、刻不容缓。
二、呼唤理想，希望不灭
这首诗通篇是以“礁石”的口吻行文叙述，通篇用“你”来代表题目中的“灯”，很显然，“礁石”和“灯”是作为两种相互有关联的意象出现的，更确切地说这两个意象是处于相同立场的，将“礁石”和“灯”这两种意象代入到原诗中，就可以得出这样的结论：“礁石”保护着“灯”，坚定不移、无坚不摧地捍卫着光明和温暖，守护着希望和理想。
从文中可以得出，“黑墙”和“浪花”很显然与“礁石”和“灯”相反敌对。如果从内部环境和外部环境的角度来看，“礁石”和“浪花”同属于海岸，是一个整体。但是这种整体结构被打破了，“礁石”和“灯”成为伙伴，而“浪花”和“黑墙”成为了同谋。固有的旧的形式被割裂，形成了新的形式。“礁石”是无所畏惧、无坚不摧的意志，是人类心理最坚定最强大的力量。“灯”是温暖活力、脆弱易碎的理想。
中图分类号:TS181.8 文献标志码:A
浮纹型贾卡经编织物，是在RJWB(浮纹型贾卡提花经编机，RJ为贾卡提花拉舍尔经编机的代号，WB为经编浮纹型拉舍尔经编机的代号)型机器上生产的一类高档织物。该类织物具有2种不同组织结构的花纹:无浮线连接的压纱型花纹和衬纬型花纹。衬纬型花纹形成轻薄、精致、通透的底网，压纱型花纹形成独立、立体的浮纹主体花纹。通常，衬纬花纹采用较细的原料，而压纱花纹采用很粗的原料，且压纱花纹之间无浮线连接，即压纱花纹过渡区间压纱纱线未被织入底网，从而保证了底网的轻透和压纱花纹的轮廓清晰，2种花纹的对比效果明显，能形成具有视觉冲击效果的浮雕效应。目前，国际市场上浮纹型经编产品的机器生产仍然被德国KarlMayer公司所垄断，相对应产品的产地及销售地也主要聚集在欧美发达地区。江苏润源控股集团有限公司已经研发出浮纹型贾卡经编机，进入试机及初步的产品开发阶段。浮纹型贾卡经编产品的附加值高，有良好的市场应用前景，广泛应用于网眼窗帘、台布、女士内衣、婚纱、礼服面料、成形衣片、满幅织物等领域［1－3］。浮纹类织物的设计主要包括浮纹主体花纹设计和底网花纹设计，本文从工艺角度分析2种层次花纹的组织结构需求及特点。浮纹型经编产品在实际生产中易出现起始横列编织大面积断纱问题，本文详细分析了其断纱的原因，并设计出专门的工艺解决该问题。
1浮纹工艺分析与设计
1.1浮纹组织分析
浮纹组织是压纱贾卡和单纱选择装置相互配合形成的。新型的压纱贾卡技术既可以实现贾卡导纱针在针背的偏移，也可以控制其在针前的偏移状态，因此，1个贾卡提花单元(2横列)需要4个控制信息，从而有16种提花效应［4－6］。本文将结合工艺需求，分析不同种提花效应与最终的织物效果之间的关系。浮纹织物采用的压纱贾卡组织基本组织为0-1/3-2//，采用新型压纱四针贾卡新技术理论上可以形成16种垫纱效应，如图1所示。图1(a)所示形成的4种垫纱效应的共同点是:在奇、偶数横列各形成1个结节。4种垫纱效应的不同点是:各结节所在的纵行不同，其中①、②2种组织均为3针范围的垫纱组织，①垫纱组织的结节位于第1、3纵行，②垫纱组织的结节位于第2、4纵行。在工艺中，为使花型的边缘轮廓更加清晰，可利用贾卡组织的偏移效应，使右边缘的组织向左偏移1针(即在1个贾卡提花单元中使贾卡导纱针向左偏移)，使左边缘的组织向右偏移1针(即在1个贾卡提花单元中使贾卡导纱针向右偏移)，形成包边效应，因此，图1(a)中的①可用作左包边，②用作右包边。③为4针范围的垫纱组织，因具有较长的延展线，故可用作浮纹厚组织，同理，图1(a)中的④为2针范围的垫纱组织，延展线较短，用作浮纹薄组织。目前，图1(a)所示的4种垫纱组织均已在生产中应用。图1(b)所示的5种垫纱组织中均含重经压纱组织，即在奇/偶数横列形成的结节是2针。理论上2针的结节会比1针的结节更加牢固，但在实际生产过程中，编织重经组织会使成圈机件和纱线都受到相当大的张力，造成织造的不顺，因而重经组织使用很少。在图1(c)所示的6种垫纱效应中，因在奇/偶数横列取消了针前垫纱，从而形成浮线。浮纹织物在花型过渡处需要剪线，因此，花型起始处，工艺要求在奇数横列形成浮线，偶数横列形成结节;花型结束处，工艺要求在奇数横列形成结节，偶数横列形成浮线。图中的①、②、③可用作花型结束处(浮纹纱线退出编织)的组织，④、⑤、⑥用作花型起始处(浮纹纱线进入编织)的组织。浮纹织物生产过程中可能出现一种情况:当浮纹花型之间的过渡横列数很少(2～4个横列)时，不进行剪线，采用图1(d)中虚线框所示的短浮线垫纱效应［7－8］。这么做的原因包括:一是该情况下形成的浮线很短，不影响织物的布面效果;二是该工艺条件下单纱选择装置来不及剪线。
1.2底网组织分析
浮纹织物的底网组织是由衬纬贾卡形成，根据贾卡的偏移状态不同形成贾卡厚、薄、网孔等不同效应的组织，其中厚组织垫纱数码为0-0/3-3//，薄组织垫纱数码为0-0/2-2//以及1-1/3-3//，网孔组织垫纱数码为1-1/2-2//，这3种效应的组合可形成丰富多彩的花纹效果［9］。浮纹织物无浮纹花型处只有1个层次，即仅由衬纬贾卡形成的底网组织。有浮纹花型处有2个层次:浮纹组织和底网组织。目前实际生产中浮纹花型下覆盖的地组织为薄组织，但从理论上分析，厚组织以及网孔组织也是可行的，甚至可以是几种衬纬贾卡组织的组合。浮纹组织下的底组织选择主要影响2个方面:一是影响织造过程中的贾卡张力，设计过程中要保证贾卡张力稳定，能使织造顺利;另一方面，底组织结构的不同会影响浮纹组织在布面上的最终形态，例如，当底组织的结构过分不均匀，会使浮纹花型形态变形，影响布面效果。
2起头工艺设计
浮纹型经编织物实际生产过程中，由于单纱选择装置会选择性钩出浮纹纱线使其退出编织区域并将其剪断，故对使用新工艺时的起始几个编织横列来说，其单纱选择装置的动作状态对织造的顺利进行至关重要。本文根据实际的生产状况，针对浮纹型贾卡经编织物新工艺开机时易大面积断纱问题，设计专门的浮纹起头工艺。所谓的浮纹起头工艺是指:在浮纹型贾卡拉舍尔经编机中，由于机器的特殊要求设计出的一种特殊花型工艺。该工艺是为普通工艺做起始准备，起到防止起始断纱和花型准备的作用。将浮纹起头工艺整合到控制系统的上位机中，达到程序来控制起头编织的目的，实际生产中起头花型工艺只编织1个循环，随后的正式工艺花型编织循环中不再出现起头花型工艺。浮纹起头工艺的设计免去了设计人员在工艺设计时需要考虑起始编织状态的繁复工作，同时也能提高织造的效率以及产品的质量。
2.1浮纹型经编机的梳栉配置
浮纹型经编机上配有3套Piezo贾卡，以RJWB3/2F机器为例说明这3套贾卡的相对配置关系:2把半机号的衬纬型贾卡JB3.1和JB3.2组成满机号的衬纬贾卡JB3，基本垫纱为0-0/2-2//;压纱型贾卡JB1.1以半机号配置在偶数纵行，基本垫纱为0-1/3-2//;EFS贾卡和钩针均为半机号配置，二者组合成满机号，且EFS贾卡配置在奇数纵行，钩针配置在偶数纵行［10］，如图2所示。
2.2设计起头工艺的原因
单纱选择装置(简称EFS，single-yarnselectiondevice)是浮纹类经编机特有的结构，它能对纵向上的JB1.1纱线(浮纹纱线)单独选择，根据花型需要控制其退出编织和进入编织，同时能在机上编织同时剪断浮线并及时吸走纱线断头［10］。EFS主要由选择装置、剪割装置、吸风装置3部分组成。其中，选择装置的功能是对某根浮纹纱线的选择，主要由EFS贾卡和钩针2个部分完成。具体的工作过程如下:根据工艺需求，布面上需要形成浮纹花纹时，钩针不伸出，JB1.1的贾卡导纱针带动浮纹纱线进行正常编织，形成浮纹立体花纹;当布面上不需要浮纹花纹时，也即编织浮纹花纹之间的过渡区时，选择装置中的钩针伸出，钩住JB1.1上相对应的导纱针上的浮纹纱线，使其脱离编织区域，并保持夹持纱线的状态，随着牵拉的进行，经过几个横列之后，夹持纱线在布面上的一端会落到剪割装置的锯齿口内，这样，布面上的纱线就会被剪刀剪断从而形成独立的浮纹花纹［11］。根据工艺花型的设计要求，当被剪断的浮纹纱线再次需要进入编织时，JB1.1上的贾卡导纱针会带动浮纹纱线进行编织，编织几个横列后布面到EFS钩针夹持点间的纱线被剪刀剪断。残留在钩针里的纱线断头会在下一次钩针伸出时被吸风装置吸走。在以上过程中JB1.1与单纱选择装置的配合至关重要。单纱选择装置的钩针数量与浮纹纱线根数相等，也即，每根浮纹纱线都有相对应的钩针控制，整个编织过程中浮纹纱线有2种状态:1)浮纹纱线进入编织形成浮纹花纹时，与其对应的钩针必须是不伸出状态;2)浮纹纱线退出编织不形成浮纹花纹时，与其对应的钩针必须伸出将浮纹纱线钩离出编织区，同时夹持住浮纹纱线并保持夹持状态不动。假设JB1.1与单纱选择装置的配合不准确，容易出现一种情况:某根浮纹纱线不需要垫纱编织同时又没有被钩针夹持住，JB1.1上的这个浮纹纱线一端在布面上，另一端在贾卡单纱针上，处于悬空状，随着牵拉的进行，布面上的纱线会落入剪刀的工作区，则浮纹纱线被剪断，由于钩针没有将纱线夹持，故纱线会在张力的作用下挣脱出贾卡导纱针，形成断纱。织造起始出现以上断纱现象，直接导致浮纹纱线的大面积断纱，阻碍织造的顺利进行。
2.3起头工艺的设计原则
根据单纱选择装置的工作原理可知，钩针只有2种状态:工作状态和不工作状态。钩针的工作状态是由CAD设计中花型信息决定的。CAD设计时，浮纹花纹区域过渡到无浮纹花纹区域时，需要加入钩针工作信息(钩针伸出);其余区域(包括浮纹花纹区域内以及无浮纹花纹区域内)，钩针保持不工作状态(钩针不伸出)。对任何一种工艺来说，所有的浮纹纱线在第1横列都存在编织和不编织状态2种可能性，因而，在第1横列，纵向上的浮纹纱线有的进入编织，有的不进入、不编织。根据前面所述的单纱选择装置的工作原理可知，当浮纹纱线不进入编织时，必须有与其对应的钩针伸出工作。按照这种要求，在起始编织时，必须有部分钩针伸出钩出浮纹纱线，但这与实际生产相矛盾，穿在贾卡导纱针里面的浮纹纱线还未进入编织区域，无法被钩针钩住;因此，起头工艺的设计必须遵循先让所有的浮纹纱线都进入编织区域编织，再依次将浮纹纱线全部钩离出编织区域。接下去会根据实际花型要求，在需要形成浮纹花纹的区域，让对应的浮纹纱线进入工作。而那些不需要形成浮纹花纹的区域，浮纹纱线仍旧保持被钩针夹持状态。另外，起头工艺和正式花型工艺之间的过渡区域所采用的组织结构也需要进行设计，本文设计中采用编链组织过渡。起头浮纹设计的原则如下:1)起始几个横列全部为浮纹组织;2)编织数横列浮纹组织之后，让钩针逐步伸出工作;3)浮纹纱线全部被钩针钩出之后，设计几个横列的过渡组织;4)起头工艺的总横列数是8的倍数。
2.4起头工艺的设计实例
根据起头工艺的设计原则，设计出以下起头浮纹工艺:起始a个横列，所有的织针都编织浮纹组织，接下去，在机器幅宽上每隔b个横列浮纹纱线根据要求依次退出编织。为了描述方便，从左到右将浮纹纱线依次编号，即第1，2，3，4，…，n－1，n根。采用的做法是:第(a+1)横列，让第1，1+m，1+2m，1+3m……根浮纹纱线先退出工作，编织b个横列之后，再让第2，2+m，2+2m，2+3m……根浮纹纱线退出编织，编织b个横列之后，再让第3，3+m，3+2m，3+3m……根浮纹纱线退出编织，循环x次之后，直到所有的浮纹纱线都退出编织，再编织c横列的过渡组织(此处用的是编链组织)。这里，起头工艺组织的总横列数w=a+bx+c，w是8的倍数。图3所示为根据上述思想设计出的一种起头浮纹工艺示意图。
2.5起头工艺的实现
浮纹织物生产过程为避免起始断纱，所采用的传统解决方法是:设计花型工艺时，把工艺的起始横列设计成浮纹组织，接着才是正常花型图案工艺。该方法存在的问题是:由于工艺设计师设计的花型工艺是有限花高的数据，而实际织造过程则是连续不断并且循环执行工艺数据的，因而导致织造出来的布面出现起头浮纹组织的循环，如图4所示。但起头浮纹组织这部分不是客户需要的产品，严重影响产品的质量，同时也浪费纱线。总之，在RJWB织物生产中，存在起头的问题，如果没有起头浮纹则导致生产无法继续。如果在花型工艺中添加起头浮纹，则会导致布面中出现起头浮纹循环，会影响产品质量，并浪费纱线。将起头浮纹工艺对应的控制信息通过编程集成到控制系统中，当加载新的花型时，机器的控制系统会自动加载浮纹起头工艺，然后再加载普通的花型工艺，保证机器的正常工作，且浮纹起头工艺只会出现在不同花型工艺之间，如图5所示。这样，工艺设计人员只需设计普通的花型工艺，无需考虑机器初始编织的状态。实际生产中，根据浮纹起头工艺的设计原则，预先设计出多个不同的浮纹起头工艺，将这些工艺加载到控制系统的上位机中。实际操作过程中，用户只需加载生产花型工艺，浮纹贾卡控制系统会自动执行以下动作，如图6所示。
3结语
针对浮纹型贾卡经编织物的织物特点，本文分析了浮纹组织和底网组织的工艺需求，其中浮纹组织包括浮纹厚、薄组织，浮纹左、右包边组织以及浮纹花型起始、结束处组织。对底网组织主要考虑具有不同层次花纹区域所需要的组织结构，对目前实际生产中未使用的组织结构进行了理论上的可行性分析。本文分析了浮纹型贾卡经编织物织造起始断纱的原因，并根据该类织物生产的特殊性，给出避免断纱的解决办法，即使用浮纹起头工艺，文中提出了起头工艺的设计原则以及具体的实施过程，对实际生产具有一定的指导意义。
参考文献:
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［3］程龙．经编浮纹提花技术研究与应用［D］．无锡:江南大学，2013:38．CHENGLong．ResearchandapplicationofwarpknittedBrocheJacquardTechnology［D］．Wuxi:JiangnanUniversity，2013:38．
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［6］丛洪莲．RJPC4F贾卡经编机新型提花工艺原理探讨［J］．上海纺织科技，2006，34(11):64．CONGHonglian．AprobetonewtypejacquardtechnologyofRJPC4FjacquardRachelmachine［J］．ShanghaiTextileScience＆Technology，2006，34(11):64．
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花艺，顾名思义就是花卉艺术，常称为插花。它是指通过一定技术手法（修剪、整枝、弯曲等）和艺术（构思、造型、配色等），将花材选择性地进行排列、组合或搭配，使其成为造型优美的花卉装饰品。在视觉上，不同的花艺造型能使人产生赏心悦目之感，通过对花材的不同塑造，表现一种”以花传情，借花明志”的生动意境或是展现高雅、宏观的生活场景，同时又以精微见极致的艺术处理手法从侧面体现自然、人和社会三者间的完美契合，形成了花的自身独特语言，让观赏者在“通感移觉”的动态观赏过程中获得对空间精神上的解读、品味与感悟。从本质上而言，花艺不仅是人们表现自然生命、展示自然魅力及人内心世界对自然、人生、艺术和社会生活体悟的媒介，亦是人们借自然界的花草作为自生修身养性、陶冶情操、美化生活的一种物化方式。利用花艺对室内设计进行装饰，在美化居室和装点生活的同时也极大地丰富了人们的日常生活，对其情操的陶冶也起到积极的促进作用。
一、花艺设计的内涵特点
花艺装饰，作为现代室内设计中一种精雅、寄情的新兴装饰方法，与可任意摆放的硬装饰比较，它是一种可随意移动、灵活更换的软装饰。其主要特点是利用花卉、绿色植物等对室内空间进行点缀，其随意性、灵活性较高。在烘托室内气氛、创设空间意境、丰富室内层次、强化环境风格、调节环境色调的作用下能充分满足不同人的个性化需求，还能使其积极而主动地参与到设计活动中去。在设计过程中，人们可以根据自身兴趣及爱好选择适宜的物品进行随意搭配与装饰。当前，随着我国经济快速发展，人们的生活节奏的益加快，其生存压力也急剧加剧。在紧张工作之余，人们在身心上祈望能有一个优质的生活环境，以此来舒缓自身的压力。传统插花艺术历史悠久，内容丰富，自它形成以来，在社会上就有极大的普遍性与亲民性。在现代室内设计中，将传统插花艺术引入，并结合现代花艺装饰的时代特点，利用不同的花材、样式、颜色、类型来对室内进行饰与气氛营造是一个不错的方法。在有花艺装饰的室内环境中，花卉优美的造型与清新的香气对人的视觉、嗅觉产生了奇妙的作用，在舒缓人们的身心压力的同时对环境也起到了净化作用。因此，利用花艺装饰室内空间环境，不但能提高室内环境的质量，为人们提供一个健康的生活空间，还能体现居住者内在的审美情趣与艺术品位。在生活情趣与文化内涵的感受中满足物质文化泛滥下人们不断增长的精神文化需求。
二、花艺装饰在室内设计的应用
1.空间布局上
在室内设计中，不同的室内空间应用不同的花艺装饰可以展现不同的艺术效果。在室内空间布置上，首先要对空间的因素进行综合考虑，然后才考虑花色、造型、材质等方面。例如，家居环境中，在玄关处放置壁挂式或插花式花艺装饰可以把人的注意视线从零乱的物件上转移，为空间环境营造良好印象；而相对于酒店、宾馆这些公共场所的室内设计而言，设计的重点通常在大堂或大厅之中，对其进行室内装饰时，花艺的摆设须与整体环境相协调。
2.花艺材质上
室内设计中常用的花艺材质分为三种：鲜花、干花与人造花。三者的区别是：鲜花色泽艳丽，自然清新。在室内设计中应用鲜花进行装饰设计，可净化室内空气，愉悦心情，但缺点是易枯萎，需不断更换，故成本较高。干花，其特点是在保持原有自然形态下还能随意改变颜色，将之应用到室内设计中，不仅可以使室内环境具备鲜花的形态，而且能长时间摆设，缺点是缺乏生命力与鲜活感。人造花，是手工制作与拼装而成的自然花卉仿真品，应用在室内设计中，优点是可塑性好，能达到以假乱真的效果，且管理方便，常用于家庭、单位的室内空间中。缺点是在色泽、形态上与鲜花有明显区别，且不具备生命力，故只能远观。故而在设计中，要想发挥不同材质花的优势，就要认真考虑空间的条件。在盛大而隆重的庆典场合里，应使用鲜花来烘托气氛，体现庆典品质。而在光线昏暗的空间里，则选择干花，因其不受采光限制，同时又能展现自身的自然美，其装饰效果充满着浓郁的古典气息，很适合商业环境中诸如咖啡厅、电影院等此类环境的装饰。而像医院、图书馆等这类环境，一般则选用淡雅的绿色植物作为主要装饰。
3.花艺风格上
在室内设计中，花艺装饰的风格要与室内的空间设计风格相统一。它一般分为三种，即西式、东方式和自由式。欧式风格的空间设计要选择西式花艺，其造型主要特点是注重花材外形，追求块面和群体的艺术魅力，呈现出简洁、大方、凝练的特征。构图多为对称和均齐式，花色浓丽，花材种类多，用量大，表现出热情奔放、雍容华贵、端庄大方的风格。中式、日式或传统风格的空间设计则适合东方式花艺，花材选用以简练，以姿为美，善于利用花材的自然形态表达意境美，注重季节感受，造型以线条为主，构图多为平衡式，以姿态奇特、优美而取胜。此外，室内设计风格不是特别明显的空间则适合自由式花艺装饰，其在选材、构思、造型上更加广泛自由，强调装饰性、特殊性，更富有时代感和生命力。
三、结语
综上所述，花艺装饰是时代审美的一种物化体现，是人们对自然、人生、艺术和社会体悟的一个媒介。在室内设计中应用花艺装饰，不仅可以美化居室环境和装点生活情趣，同时，对丰富人们的日常生活及陶冶情操也有着积极向上的促进作用。
作者:邹航英 单位:桂林理工大学艺术学院
参考文献：
[1]刘乐.花艺软装在室内设计中的应用[J].现代装饰（理论），2014（12）.
[2]谢利娟，韩蕾，李永红，彭镇华.世界主要插花与花艺设计风格概述[J].世界林业研究，2004（2）.
近年来，随着现代科学技术的发展，特别是微电子技术、电子计算机技术的迅猛发展，机械制造的各个方面已发生了深刻的变革。机械技术，特别是自动化制造技术，不但采用了计算机控制，并且具有柔性化、集成化、智能化的特点；在超精密加工技术方面，其加工精度已进入纳米级（0.001um）表面粗糙度已成功地小于0.005um；在切削速度方面，国外车削钢通常为200m／min，最高可达915m／min；对于新兴工业需要的难加工材料、复杂型面、型腔以及微小深孔，采用了电、超声波、电子束和激光的加工方法。所以在很大的程度上，尤其是20多年来的改革开放，我国的机械制造已经具有相当大的规模，已经形成了品种繁多、门类齐全、布局基本合理的机械制造工业体系。
1 特种加工涵义
特种加工是相对传统切削加工而言，本质上是直接或复合利用电能、电化学能、化学能、光能、物质动能等对工件进行加工的工艺方法总称。目前常用的有电火花加工、超声波加工、激光加工，除此之外还有电化学加工、电子束加工等。它与传统切削加工相比具有：加工过程不再主要依靠机械能，而是直接或复合利用其它能量完成工件的加工；加工所用工具材料的硬度可大大低于被加工材料硬度，有时甚至无需使用工具即可完成对工件的加工；加工过程工具与工件间不存在显著的机械切削力；加工方法日新月异等特点。
2 特种加工分类、方法及应用
2.1电火花成形（穿孔）加工
该法可加工任何导电材料。它是利用火花放电腐蚀金属原理，用工具电极（纯铜或石墨）对工件进行复制加工的工艺方法，可用于加工型腔模（锻模、压铸模、注塑模等）和型腔零件；加工冲模、粉末冶金模、挤压模、型孔零件、小异型孔、小深孔等。其中最为典型的应用是在YG8（硬质合金）工件上，加工一个直径1mm深80mm的孔，只需12分钟；电火花双轴回转展成法加工凹凸球面、球头；电火花共轭同步回转可加工精密螺纹、齿轮等复杂表面；目前已能加工出0.005mm的短微细轴和0.008mm的浅微细孔，以及直径小于1mm的齿轮。
2.2电火花线切割加工
它是利用移动的细金属丝（铜丝或钼丝）作电极，对工件进行脉冲火花放电腐蚀，实现切割成形的加工方法。它同样可以加工任何导电材料；加工各种形状的冲模、切割电火花成形加工用的电极、切割零件等。典型的应用例如：试制切割特殊微电机硅钢片定转子铁心芯；切割斜度锥面、上下异形面工件；工件倾斜数控回转切割加工双曲面零件；数控三轴联动加分度切割加工扭转四方锥台。科技论文。
2.3超声波加工
它是利用加工工具的超声频振动，通过磨料悬浮液加工硬脆材料的一种成形方法。超声波加工的尺寸精度可达0.05～0.01mm，表面粗糟度Ra值可达0.8～0.1μm，它适宜加工任何脆硬材料，可加工各种孔和型腔，也可进行套料、切割、开槽和雕刻等。由于超声波加工的生产效率比电火花加工低，而加工精度和表面粗糟度相对较好，所以常用于对工件的抛磨和光整加工。
2.4激光加工
是利用经过透镜聚焦的能量密度极高的激光焦点（高温和冲击波），使工件材料被熔化或蒸发去除的加工方法。合理选用激光参数，可实现激光切割、打孔、焊接，激光打标、激光表面处理，还可用于电子元器件的封装等。激光加工的尺寸精度可达0.01～0.001mm，表面粗糟度Ra值可达0.4～0.1μm，无需使用工具，加工速度极高，适于任何材料，特别适于深径比大的（深径比50～100）小孔和微孔（孔径φ0.01～0.1）。激光表面处理是结合高功率激光技术及粉末冶金技术，对工件进行表面加工处理，从而改变工件表面组织结构、成分及特性，提高其物理性能，使其恢复或超过原技术性能和应用价值的工艺技术，具有较高的实用价值。激光法（应用激光）还是制造纳米材料的重要手段。
2.5电化学加工
该法包括从工件去除金属的阳极电解蚀除加工和向工件上沉积金属的阴极电镀沉积加工两大类。它可以加工复杂成型模具和零件，例如汽车、拖拉机连杆等各种型腔锻模，航空、航天发动机的扭曲叶片等。电镀、电铸可以复制复杂、精细的表面。刷镀可修复磨损的零件，改变原表面的物理性能，有很大实用价值。
3 特种加工对机械制造结构工艺性的影响
由特种加工的特点并结合使用特种加工方法的实践，特种加工对机械制造和结构工艺性具有重大影响，主要包括以下几点：
3.1改变了零件的典型工艺路线
工艺人员都知道：除磨削外，其它切削加工、成型加工等都应在淬火热处理之前加工完毕。但特种加工的出现，改变了这种定型的程序格式。因为特种加工基本上不受工件硬度的影响，而且为免除加工后淬火热处理的变形，一般都先淬火后加工。例如电火花线切割加工、电火花成型加工和电解加工等都是在淬火后进行的。
3.2缩短了新产品的试制周期
在新产品试制时，如采用光电、数控电火花线切割，便可直接加工出各种标准和非标准直齿轮（包括非圆齿轮、非渐开线齿轮）、微电机定子、转子硅钢片，各种变压器铁心，各种特殊、复杂的二次曲面体零件，从而省去设计和制造相应的刀、夹、量具、模具及二次工具，大大地缩短了试制周期。
3.3影响产品零件的结构设计
例如花键孔、轴的齿根部分，为了减少应力集中应设计和制成小圆角。但拉削加工时刀齿做成圆角对切削和排屑不利，容易磨损，只能设计与制成清棱清角的齿根。而用电解加工时由于存在尖角变圆现象，非采用圆角的齿根不可。又如各种复杂冲模（山形硅钢片冲模），常规制造方法由于不易制造往往采用镶拼结构。而采用电火花线切割加工后，即使是硬质合金的刀具、模具，也可以制成整体结构。
3.4重新衡量传统结构工艺性的好坏
由于特种加工的应用而需要重新衡量过去对方孔、小孔、弯孔和窄缝等被认为是工艺性很坏，在结构上尽量避免的典型。特种加工的采用改变了这种现象。科技论文。对于电火花穿孔、电火花线切割工艺来说，加工方孔和加工圆孔的难易程度是一样的。喷油嘴小孔、喷丝头小异形孔，涡轮叶片大量的小冷却深孔、窄缝，静压轴承、静压导轨的内油囊型腔，采用电加工后由难变易了。综上，特种加工技术在机械制造中发挥着重要作用，已成为现代制造技术不可分割的重要组成部分。随着科学技术和现代工业的发展，特种加工必将不断完善和迅速发展，反过来又必将推动科学技术和现代工业的发展，并发挥愈来愈重要的作用。
近年来，随着现代科学技术的发展，特别是微电子技术、电子计算机技术的迅猛发展，机械制造的各个方面已发生了深刻的变革。机械技术，特别是自动化制造技术，不但采用了计算机控制，并且具有柔性化、集成化、智能化的特点；在超精密加工技术方面，其加工精度已进入纳米级（0.001um）表面粗糙度已成功地小于0.005um；在切削速度方面，国外车削钢通常为200m／min，最高可达915m／min；对于新兴工业需要的难加工材料、复杂型面、型腔以及微小深孔，采用了电、超声波、电子束和激光的加工方法。所以在很大的程度上，尤其是20多年来的改革开放，我国的机械制造已经具有相当大的规模，已经形成了品种繁多、门类齐全、布局基本合理的机械制造工业体系。
1 特种加工涵义
特种加工是相对传统切削加工而言，本质上是直接或复合利用电能、电化学能、化学能、光能、物质动能等对工件进行加工的工艺方法总称。目前常用的有电火花加工、超声波加工、激光加工，除此之外还有电化学加工、电子束加工等。它与传统切削加工相比具有：加工过程不再主要依靠机械能，而是直接或复合利用其它能量完成工件的加工；加工所用工具材料的硬度可大大低于被加工材料硬度，有时甚至无需使用工具即可完成对工件的加工；加工过程工具与工件间不存在显著的机械切削力；加工方法日新月异等特点。
2 特种加工分类、方法及应用
2.1电火花成形（穿孔）加工
该法可加工任何导电材料。它是利用火花放电腐蚀金属原理，用工具电极（纯铜或石墨）对工件进行复制加工的工艺方法，可用于加工型腔模（锻模、压铸模、注塑模等）和型腔零件；加工冲模、粉末冶金模、挤压模、型孔零件、小异型孔、小深孔等。其中最为典型的应用是在YG8（硬质合金）工件上，加工一个直径1mm深80mm的孔，只需12分钟；电火花双轴回转展成法加工凹凸球面、球头；电火花共轭同步回转可加工精密螺纹、齿轮等复杂表面；目前已能加工出0.005mm的短微细轴和0.008mm的浅微细孔，以及直径小于1mm的齿轮。
2.2电火花线切割加工
它是利用移动的细金属丝（铜丝或钼丝）作电极，对工件进行脉冲火花放电腐蚀，实现切割成形的加工方法。它同样可以加工任何导电材料；加工各种形状的冲模、切割电火花成形加工用的电极、切割零件等。典型的应用例如：试制切割特殊微电机硅钢片定转子铁心芯；切割斜度锥面、上下异形面工件；工件倾斜数控回转切割加工双曲面零件；数控三轴联动加分度切割加工扭转四方锥台。
2.3超声波加工
它是利用加工工具的超声频振动，通过磨料悬浮液加工硬脆材料的一种成形方法。超声波加工的尺寸精度可达0.05～0.01mm，表面粗糟度Ra值可达0.8～0.1μm，它适宜加工任何脆硬材料，可加工各种孔和型腔，也可进行套料、切割、开槽和雕刻等。由于超声波加工的生产效率比电火花加工低，而加工精度和表面粗糟度相对较好，所以常用于对工件的抛磨和光整加工。
2.4激光加工
是利用经过透镜聚焦的能量密度极高的激光焦点（高温和冲击波），使工件材料被熔化或蒸发去除的加工方法。科技论文。合理选用激光参数，可实现激光切割、打孔、焊接，激光打标、激光表面处理，还可用于电子元器件的封装等。激光加工的尺寸精度可达0.01～0.001mm，表面粗糟度Ra值可达0.4～0.1μm，无需使用工具，加工速度极高，适于任何材料，特别适于深径比大的（深径比50～100）小孔和微孔（孔径φ0.01～0.1）。激光表面处理是结合高功率激光技术及粉末冶金技术，对工件进行表面加工处理，从而改变工件表面组织结构、成分及特性，提高其物理性能，使其恢复或超过原技术性能和应用价值的工艺技术，具有较高的实用价值。激光法（应用激光）还是制造纳米材料的重要手段。
2.5电化学加工
该法包括从工件去除金属的阳极电解蚀除加工和向工件上沉积金属的阴极电镀沉积加工两大类。它可以加工复杂成型模具和零件，例如汽车、拖拉机连杆等各种型腔锻模，航空、航天发动机的扭曲叶片等。电镀、电铸可以复制复杂、精细的表面。刷镀可修复磨损的零件，改变原表面的物理性能，有很大实用价值。
3 特种加工对机械制造结构工艺性的影响
由特种加工的特点并结合使用特种加工方法的实践，特种加工对机械制造和结构工艺性具有重大影响，主要包括以下几点：
3.1改变了零件的典型工艺路线
工艺人员都知道：除磨削外，其它切削加工、成型加工等都应在淬火热处理之前加工完毕。但特种加工的出现，改变了这种定型的程序格式。因为特种加工基本上不受工件硬度的影响，而且为免除加工后淬火热处理的变形，一般都先淬火后加工。例如电火花线切割加工、电火花成型加工和电解加工等都是在淬火后进行的。
3.2缩短了新产品的试制周期
在新产品试制时，如采用光电、数控电火花线切割，便可直接加工出各种标准和非标准直齿轮（包括非圆齿轮、非渐开线齿轮）、微电机定子、转子硅钢片，各种变压器铁心，各种特殊、复杂的二次曲面体零件，从而省去设计和制造相应的刀、夹、量具、模具及二次工具，大大地缩短了试制周期。
3.3影响产品零件的结构设计
例如花键孔、轴的齿根部分，为了减少应力集中应设计和制成小圆角。但拉削加工时刀齿做成圆角对切削和排屑不利，容易磨损，只能设计与制成清棱清角的齿根。而用电解加工时由于存在尖角变圆现象，非采用圆角的齿根不可。又如各种复杂冲模（山形硅钢片冲模），常规制造方法由于不易制造往往采用镶拼结构。而采用电火花线切割加工后，即使是硬质合金的刀具、模具，也可以制成整体结构。
3.4重新衡量传统结构工艺性的好坏
由于特种加工的应用而需要重新衡量过去对方孔、小孔、弯孔和窄缝等被认为是工艺性很坏，在结构上尽量避免的典型。特种加工的采用改变了这种现象。对于电火花穿孔、电火花线切割工艺来说，加工方孔和加工圆孔的难易程度是一样的。喷油嘴小孔、喷丝头小异形孔，涡轮叶片大量的小冷却深孔、窄缝，静压轴承、静压导轨的内油囊型腔，采用电加工后由难变易了。综上，特种加工技术在机械制造中发挥着重要作用，已成为现代制造技术不可分割的重要组成部分。随着科学技术和现代工业的发展，特种加工必将不断完善和迅速发展，反过来又必将推动科学技术和现代工业的发展，并发挥愈来愈重要的作用。
参考文献：
［1］白基成，郭永丰，刘晋春.特种加工技术［M］．哈尔滨工业大学出版社，2006
［2］李指俊，冯同建.特种加工技术及其发展趋势［J］.机械制造》1996（4）
［3］郑哲敏，杨振声.爆炸加工［M］.国防工业出版社，1981
近年来，随着现代科学技术的发展，特别是微电子技术、电子计算机技术的迅猛发展，机械制造的各个方面已发生了深刻的变革。机械技术，特别是自动化制造技术，不但采用了计算机控制，并且具有柔性化、集成化、智能化的特点；在超精密加工技术方面，其加工精度已进入纳米级（0.001um）表面粗糙度已成功地小于0.005um；在切削速度方面，国外车削钢通常为200m／min，最高可达915m／min；对于新兴工业需要的难加工材料、复杂型面、型腔以及微小深孔，采用了电、超声波、电子束和激光的加工方法。所以在很大的程度上，尤其是20多年来的改革开放，我国的机械制造已经具有相当大的规模，已经形成了品种繁多、门类齐全、布局基本合理的机械制造工业体系。
1 特种加工涵义
特种加工是相对传统切削加工而言，本质上是直接或复合利用电能、电化学能、化学能、光能、物质动能等对工件进行加工的工艺方法总称。目前常用的有电火花加工、超声波加工、激光加工，除此之外还有电化学加工、电子束加工等。它与传统切削加工相比具有：加工过程不再主要依靠机械能，而是直接或复合利用其它能量完成工件的加工；加工所用工具材料的硬度可大大低于被加工材料硬度，有时甚至无需使用工具即可完成对工件的加工；加工过程工具与工件间不存在显著的机械切削力；加工方法日新月异等特点。
2 特种加工分类、方法及应用
2.1电火花成形（穿孔）加工
该法可加工任何导电材料。它是利用火花放电腐蚀金属原理，用工具电极（纯铜或石墨）对工件进行复制加工的工艺方法，可用于加工型腔模（锻模、压铸模、注塑模等）和型腔零件；加工冲模、粉末冶金模、挤压模、型孔零件、小异型孔、小深孔等。其中最为典型的应用是在YG8（硬质合金）工件上，加工一个直径1mm深80mm的孔，只需12分钟；电火花双轴回转展成法加工凹凸球面、球头；电火花共轭同步回转可加工精密螺纹、齿轮等复杂表面；目前已能加工出0.005mm的短微细轴和0.008mm的浅微细孔，以及直径小于1mm的齿轮。
2.2电火花线切割加工
它是利用移动的细金属丝（铜丝或钼丝）作电极，对工件进行脉冲火花放电腐蚀，实现切割成形的加工方法。它同样可以加工任何导电材料；加工各种形状的冲模、切割电火花成形加工用的电极、切割零件等。典型的应用例如：试制切割特殊微电机硅钢片定转子铁心芯；切割斜度锥面、上下异形面工件；工件倾斜数控回转切割加工双曲面零件；数控三轴联动加分度切割加工扭转四方锥台。科技论文。
2.3超声波加工
它是利用加工工具的超声频振动，通过磨料悬浮液加工硬脆材料的一种成形方法。超声波加工的尺寸精度可达0.05～0.01mm，表面粗糟度Ra值可达0.8～0.1μm，它适宜加工任何脆硬材料，可加工各种孔和型腔，也可进行套料、切割、开槽和雕刻等。由于超声波加工的生产效率比电火花加工低，而加工精度和表面粗糟度相对较好，所以常用于对工件的抛磨和光整加工。
2.4激光加工
是利用经过透镜聚焦的能量密度极高的激光焦点（高温和冲击波），使工件材料被熔化或蒸发去除的加工方法。合理选用激光参数，可实现激光切割、打孔、焊接，激光打标、激光表面处理，还可用于电子元器件的封装等。激光加工的尺寸精度可达0.01～0.001mm，表面粗糟度Ra值可达0.4～0.1μm，无需使用工具，加工速度极高，适于任何材料，特别适于深径比大的（深径比50～100）小孔和微孔（孔径φ0.01～0.1）。激光表面处理是结合高功率激光技术及粉末冶金技术，对工件进行表面加工处理，从而改变工件表面组织结构、成分及特性，提高其物理性能，使其恢复或超过原技术性能和应用价值的工艺技术，具有较高的实用价值。激光法（应用激光）还是制造纳米材料的重要手段。
2.5电化学加工
该法包括从工件去除金属的阳极电解蚀除加工和向工件上沉积金属的阴极电镀沉积加工两大类。它可以加工复杂成型模具和零件，例如汽车、拖拉机连杆等各种型腔锻模，航空、航天发动机的扭曲叶片等。电镀、电铸可以复制复杂、精细的表面。刷镀可修复磨损的零件，改变原表面的物理性能，有很大实用价值。
3 特种加工对机械制造结构工艺性的影响
由特种加工的特点并结合使用特种加工方法的实践，特种加工对机械制造和结构工艺性具有重大影响，主要包括以下几点：
3.1改变了零件的典型工艺路线
工艺人员都知道：除磨削外，其它切削加工、成型加工等都应在淬火热处理之前加工完毕。但特种加工的出现，改变了这种定型的程序格式。因为特种加工基本上不受工件硬度的影响，而且为免除加工后淬火热处理的变形，一般都先淬火后加工。例如电火花线切割加工、电火花成型加工和电解加工等都是在淬火后进行的。
3.2缩短了新产品的试制周期
在新产品试制时，如采用光电、数控电火花线切割，便可直接加工出各种标准和非标准直齿轮（包括非圆齿轮、非渐开线齿轮）、微电机定子、转子硅钢片，各种变压器铁心，各种特殊、复杂的二次曲面体零件，从而省去设计和制造相应的刀、夹、量具、模具及二次工具，大大地缩短了试制周期。
3.3影响产品零件的结构设计
例如花键孔、轴的齿根部分，为了减少应力集中应设计和制成小圆角。但拉削加工时刀齿做成圆角对切削和排屑不利，容易磨损，只能设计与制成清棱清角的齿根。而用电解加工时由于存在尖角变圆现象，非采用圆角的齿根不可。又如各种复杂冲模（山形硅钢片冲模），常规制造方法由于不易制造往往采用镶拼结构。而采用电火花线切割加工后，即使是硬质合金的刀具、模具，也可以制成整体结构。
3.4重新衡量传统结构工艺性的好坏
由于特种加工的应用而需要重新衡量过去对方孔、小孔、弯孔和窄缝等被认为是工艺性很坏，在结构上尽量避免的典型。特种加工的采用改变了这种现象。科技论文。对于电火花穿孔、电火花线切割工艺来说，加工方孔和加工圆孔的难易程度是一样的。喷油嘴小孔、喷丝头小异形孔，涡轮叶片大量的小冷却深孔、窄缝，静压轴承、静压导轨的内油囊型腔，采用电加工后由难变易了。综上，特种加工技术在机械制造中发挥着重要作用，已成为现代制造技术不可分割的重要组成部分。随着科学技术和现代工业的发展，特种加工必将不断完善和迅速发展，反过来又必将推动科学技术和现代工业的发展，并发挥愈来愈重要的作用。
近年来，随着现代科学技术的发展，特别是微电子技术、电子计算机技术的迅猛发展，机械制造的各个方面已发生了深刻的变革。机械技术，特别是自动化制造技术，不但采用了计算机控制，并且具有柔性化、集成化、智能化的特点；在超精密加工技术方面，其加工精度已进入纳米级（0.001um）表面粗糙度已成功地小于0.005um；在切削速度方面，国外车削钢通常为200m／min，最高可达915m／min；对于新兴工业需要的难加工材料、复杂型面、型腔以及微小深孔，采用了电、超声波、电子束和激光的加工方法。所以在很大的程度上，尤其是20多年来的改革开放，我国的机械制造已经具有相当大的规模，已经形成了品种繁多、门类齐全、布局基本合理的机械制造工业体系。
1 特种加工涵义
特种加工是相对传统切削加工而言，本质上是直接或复合利用电能、电化学能、化学能、光能、物质动能等对工件进行加工的工艺方法总称。目前常用的有电火花加工、超声波加工、激光加工，除此之外还有电化学加工、电子束加工等。它与传统切削加工相比具有：加工过程不再主要依靠机械能，而是直接或复合利用其它能量完成工件的加工；加工所用工具材料的硬度可大大低于被加工材料硬度，有时甚至无需使用工具即可完成对工件的加工；加工过程工具与工件间不存在显著的机械切削力；加工方法日新月异等特点。
2 特种加工分类、方法及应用
2.1电火花成形（穿孔）加工
该法可加工任何导电材料。它是利用火花放电腐蚀金属原理，用工具电极（纯铜或石墨）对工件进行复制加工的工艺方法，可用于加工型腔模（锻模、压铸模、注塑模等）和型腔零件；加工冲模、粉末冶金模、挤压模、型孔零件、小异型孔、小深孔等。其中最为典型的应用是在YG8（硬质合金）工件上，加工一个直径1mm深80mm的孔，只需12分钟；电火花双轴回转展成法加工凹凸球面、球头；电火花共轭同步回转可加工精密螺纹、齿轮等复杂表面；目前已能加工出0.005mm的短微细轴和0.008mm的浅微细孔，以及直径小于1mm的齿轮。
2.2电火花线切割加工
它是利用移动的细金属丝（铜丝或钼丝）作电极，对工件进行脉冲火花放电腐蚀，实现切割成形的加工方法。它同样可以加工任何导电材料；加工各种形状的冲模、切割电火花成形加工用的电极、切割零件等。典型的应用例如：试制切割特殊微电机硅钢片定转子铁心芯；切割斜度锥面、上下异形面工件；工件倾斜数控回转切割加工双曲面零件；数控三轴联动加分度切割加工扭转四方锥台。
2.3超声波加工
它是利用加工工具的超声频振动，通过磨料悬浮液加工硬脆材料的一种成形方法。超声波加工的尺寸精度可达0.05～0.01mm，表面粗糟度Ra值可达0.8～0.1μm，它适宜加工任何脆硬材料，可加工各种孔和型腔，也可进行套料、切割、开槽和雕刻等。由于超声波加工的生产效率比电火花加工低，而加工精度和表面粗糟度相对较好，所以常用于对工件的抛磨和光整加工。
2.4激光加工
是利用经过透镜聚焦的能量密度极高的激光焦点（高温和冲击波），使工件材料被熔化或蒸发去除的加工方法。科技论文。合理选用激光参数，可实现激光切割、打孔、焊接，激光打标、激光表面处理，还可用于电子元器件的封装等。激光加工的尺寸精度可达0.01～0.001mm，表面粗糟度Ra值可达0.4～0.1μm，无需使用工具，加工速度极高，适于任何材料，特别适于深径比大的（深径比50～100）小孔和微孔（孔径φ0.01～0.1）。激光表面处理是结合高功率激光技术及粉末冶金技术，对工件进行表面加工处理，从而改变工件表面组织结构、成分及特性，提高其物理性能，使其恢复或超过原技术性能和应用价值的工艺技术，具有较高的实用价值。激光法（应用激光）还是制造纳米材料的重要手段。
2.5电化学加工
该法包括从工件去除金属的阳极电解蚀除加工和向工件上沉积金属的阴极电镀沉积加工两大类。它可以加工复杂成型模具和零件，例如汽车、拖拉机连杆等各种型腔锻模，航空、航天发动机的扭曲叶片等。电镀、电铸可以复制复杂、精细的表面。刷镀可修复磨损的零件，改变原表面的物理性能，有很大实用价值。
3 特种加工对机械制造结构工艺性的影响
由特种加工的特点并结合使用特种加工方法的实践，特种加工对机械制造和结构工艺性具有重大影响，主要包括以下几点：
3.1改变了零件的典型工艺路线
工艺人员都知道：除磨削外，其它切削加工、成型加工等都应在淬火热处理之前加工完毕。但特种加工的出现，改变了这种定型的程序格式。因为特种加工基本上不受工件硬度的影响，而且为免除加工后淬火热处理的变形，一般都先淬火后加工。例如电火花线切割加工、电火花成型加工和电解加工等都是在淬火后进行的。
3.2缩短了新产品的试制周期
在新产品试制时，如采用光电、数控电火花线切割，便可直接加工出各种标准和非标准直齿轮（包括非圆齿轮、非渐开线齿轮）、微电机定子、转子硅钢片，各种变压器铁心，各种特殊、复杂的二次曲面体零件，从而省去设计和制造相应的刀、夹、量具、模具及二次工具，大大地缩短了试制周期。
3.3影响产品零件的结构设计
例如花键孔、轴的齿根部分，为了减少应力集中应设计和制成小圆角。但拉削加工时刀齿做成圆角对切削和排屑不利，容易磨损，只能设计与制成清棱清角的齿根。而用电解加工时由于存在尖角变圆现象，非采用圆角的齿根不可。又如各种复杂冲模（山形硅钢片冲模），常规制造方法由于不易制造往往采用镶拼结构。而采用电火花线切割加工后，即使是硬质合金的刀具、模具，也可以制成整体结构。
3.4重新衡量传统结构工艺性的好坏
由于特种加工的应用而需要重新衡量过去对方孔、小孔、弯孔和窄缝等被认为是工艺性很坏，在结构上尽量避免的典型。特种加工的采用改变了这种现象。对于电火花穿孔、电火花线切割工艺来说，加工方孔和加工圆孔的难易程度是一样的。喷油嘴小孔、喷丝头小异形孔，涡轮叶片大量的小冷却深孔、窄缝，静压轴承、静压导轨的内油囊型腔，采用电加工后由难变易了。综上，特种加工技术在机械制造中发挥着重要作用，已成为现代制造技术不可分割的重要组成部分。随着科学技术和现代工业的发展，特种加工必将不断完善和迅速发展，反过来又必将推动科学技术和现代工业的发展，并发挥愈来愈重要的作用。
参考文献：
［1］白基成，郭永丰，刘晋春.特种加工技术［M］．哈尔滨工业大学出版社，2006
［2］李指俊，冯同建.特种加工技术及其发展趋势［J］.机械制造》1996（4）
［3］郑哲敏，杨振声.爆炸加工［M］.国防工业出版社，1981
前言
焦炉炼焦废气污染物主要产生于装煤和推焦两个工序，占焦炉废气污染物的60%以上。传统的拦焦车、接焦和熄焦的设备是敞开的。出焦时推焦车将焦炭从炭化室推出，通过导焦栅落入熄焦车内，炽热焦炭在此过程中跌落、破裂，并在空气中部分燃烧，产生大量烟气、粉尘。焦炉炼焦过程中产生的有毒污染物主要以粉尘为载体而存在，这些污染物排放到大气中，给生产工人及厂区附近的居民带来极大危害，对 企业 和社会也造成不利的影响。六盘水德马焦化公司现有4座焦炉，设计生产能力120万吨，属于大型焦化企业和粉尘污染大户,为了有效治理粉尘污染,2006年德马焦化公司在1#焦炉采用了文丘里—花岗岩水膜除尘工艺进行试验，通过一年实践表明，文丘里—花岗岩水膜除尘工艺是适宜在焦炉推焦除尘上应用的。
1、文丘里—花岗岩水膜除尘工艺
高温烟尘通过拦焦车上的集尘装置（吸气罩）捕集后，由除尘风机引到炉前集尘干管，集尘干管中的高温烟尘从文丘里管顶部送入,进行初次降尘，文丘里管下部引出的烟尘从花岗岩水膜除尘器的低部进入，按至下而上方式运行，进行喷淋洗涤净化（即二次除尘）。大量尘粒被洗涤沉淀后进入熄焦池，脱尘后的烟气经风机引至烟囱排入大气中。除尘风机的液力隅合器油温由一台板式换热器与冷水进行逆向换热冷却，冷水从高位槽中用一台泵供给；文丘里—花岗岩水膜除尘器喷淋洗涤耗用水量由真空泵抽吸熄焦水池供给，洗涤后与粉尘一起进入熄焦沉淀池。
2、选用文丘里—花岗岩水膜除尘依据和必要性
2.1 贯彻落实国家关于《焦化准入条件》中环保要求：淘汰落后工艺，减少城市环境污染，加强企业自律，提高工艺技术和装备水平，加快技术改造，积极采用适用技术，改善生产环境，增加企业 经济 效益。
2.2 德马焦化公司焦炉设置受场地限制，周围可利用空间较小,必须因地制宜地选择除尘设施。
2.3 烟气中颗粒污染物处理器有多种。常见的有：机械除尘器、湿式除尘器、过滤式除尘器、静电除尘器等。水膜除尘工艺常用于焚烧炉、化肥制造、石灰窑及铸造车间化铁炉的除尘上。文氏管除尘器常用于炼铁、炼钢、造纸烟气及动力锅炉烟尘除尘上。将文氏管与水膜除尘结合并应用在4.03m鞍-62型焦炉出焦除尘上,在国内尚属首创。目前广泛采用脉冲袋式地面除尘站。除尘效率高，但投资亦高。对年产30万吨全焦的1#焦炉，仅除尘工程耗费上千万元。对企业而言，压力是极大的，且后期生产时对布袋需求量大。配套设施多，运行维护费用都比较大，然而文丘里—花岗岩水膜除尘工程，不包括拦焦车（含拦焦车除尘罩）在内投资在595万左右、同时占用面积小，构造及工艺操作简单，维护量小，配套设施较少，基建投资较低，净化效率高的特点等诸多优点受到企业青睐。各种除尘器性能比较见附表1。
2.4 本着投资省、经济适用、操作简单、技术成熟、可靠，净化效率高等因素，结合炼焦尘粒特点，同时符合国家的环境治理政策，又适应企业的经济状况。最终确定选择文丘里与水膜除尘相结合的除尘工艺。
3、文丘里—花岗岩水膜除尘器构造
文丘里—花岗岩水膜除尘器是湿法除尘器中一种，也叫洗涤式除尘器，它是一种利用水与含尘气体相互接触，伴随有热、质的传递，经过洗涤使尘粒与气体分离的设备。文丘里—花岗岩水膜除尘器是在花岗岩水膜除尘器前增设文丘里管，属于双级湿式除尘装置。它主要由文丘里管、水膜除尘器主筒、溢水槽、水进入区和水封锁气器及水膜除尘器副筒组成。从筒体、文丘里管、净烟室、溢水槽、灰斗、顶部烟过道等均采用花岗石内衬。
4、水膜湿法除尘工艺控制要点及运行状况
4.1、除尘工艺控制要点
1）影响除尘效果的关键之一。是从摘门机开始摘炉门到移动推焦车、推焦杆开始推焦时的操作时间把握至关重要。为确保除尘效果，当炉门摘开后不急于移开炉门，待推焦车司机用对讲机确认可以推焦时，方可移开炉门，开始推焦，使除尘风机高速运转时间与摘门推焦时间同步进行。
2）影响除尘效果的关键之二。烟尘喷淋洗涤水压达不到0.30mpa以上时，除尘效果不好，尾部烟囱排放有少量黑烟。停水特殊情况更不能使用除尘站，避免高温烟尘烤坏除尘器。
4.2、运行状况
4.2.1除尘器理论除尘效率
烟气中焦尘的颗粒愈小，对它的捕集愈困难，对0.5-5μm的尘粒其除尘净化效率可达90%以上，压力损失范围为0.80—9.0kpa，烟尘排放中的尘粒可能小到低于0.25μm。对焦粉特性的除尘，除尘效率愈高，消耗的能量也愈大。
文氏管除尘器除尘效率，对5μm以下的尘粒，其除尘效率可按经验公式估算：η=（1－9266*p－1.43）×100，
式中p——文氏管压力损失，pa
总净化效率η=（1－co/ ci）×100%.
式中ci、co——污染物在装置入口和出口浓度。
4.2.2 水膜湿法除尘运行实际效果
1#焦炉推焦水膜除尘站运行以来，改进控制点后，推焦过程烟尘的外泄量大为减少，焦侧的操作环境大有改观，减少粉尘对周边生活环境污染，其社会效益无法估量。水膜湿法除尘系统烟尘处理效果比较直观，从水的颜色变化就能观察出来。经查证,出焦过程产生颗粒物质量浓度5 g/m3-12 g/m3，烟尘污染物经过该系统处理后，颗粒物排放质量浓度不大于125 mg/m3。经过核算，该处理系统的除尘净化效率达到95%以上。达国家外排烟尘浓度≤300 mg/m3的二级标准。
该环保工程建设总投资595万元。运行成本：电费61.68万元/年，维护费3.00万元/年，人工费5.76万元/年，焦粉回收外售35.00万元/年。节约 工业 用水32万元/年。合计运行费16.44万元/年，折合吨焦运行成本0.27元/吨焦。
5、结论
从工程投资和运行的结果证明了文丘里—花岗岩水膜除尘不仅在化肥制造行业，炼铁、炼钢行业，动力锅炉以及热电行业等方面使用，还能在焦化行业应用。如能在提高小颗粒粉尘的捕集效率、除尘器出口夹带液滴和粉焦的储存等方面进一步完善，则推焦水膜湿法除尘站治理效果会明显优于干式推焦地面除尘站。因此，文丘里与花岗岩水膜联合使用的除尘方式，在实践中得到成功应用，具有较好的环境效益和社会效益，对于同类型焦炉除尘具有借鉴意义。对于中小型规模的焦化 企业 可有推广价值。
存在问题是，使用高压电源，起停时较繁琐，建议在今后的推广中改为低压电源，更有利于现场的操作和维护工作。运行操作及管理方面的问题，应根据具体情况进行分析与 总结 ，只有这样才能使焦化厂的除尘系统在运行及管理水平上不断提 高，达到保护操作环境防止大气污染的国家标准。
参考 文献
1、什么是陶艺花器：
陶艺花器不同于陶瓷花器之处就是它在以陶、瓷为原料的基础上，融合了现代审美观念，作品仍具实用功能，但不再是为了“用”而做，它更注重的是创作者个人情感的表达，它将艺术与生活紧紧地联系在了一起，最大化地使“生活艺术化，艺术生活化”。它是从泥土中享受自然的回归，人性的回归，并以此来抵制机械文明给生活带来的乏味和人性的变化。陶艺花器隶属于生活陶艺的范畴，它既是现代陶艺发展的产物，也是传统陶瓷艺术的延续。
2、陶艺花器的审美特征：
2.1陶艺花器的形：
从陶艺花器的造型上看，已不再拘泥于传统的规整器型，对称，平衡也不再是唯一的审美标准了，创作者对作品进行扭曲，变形，甚至随意拍、打、捏、刻等使其产生不同的视觉效果。当然，这种改变是有意识的，是在确定了创作理念之后,根据作品表达内容的需要而刻意制造出的一种看似随意、自然的效果，残缺、断裂都是被允许的，这同样是需要工艺技术的，甚至需要有更高的技术才能够表现出看似天成的效果，而且这与初涉陶艺制作的人的不懂泥料运用而所做的“随意”是有很大区别的。他们会在拉坯的过程中保留手拉过旋转过的痕迹，也可以故意拉出不规整的口沿、器身等，还可以在成型后采取挤压，切削或造成破裂的效果，这些痕迹的自然呈现给人以亲切感。而今陶艺花器的用途,不同于传统那样一大堆塞得满满的,例如左图这件花器，酷似雕塑品,日常不用插花p不需任何枝叶,只要摆放在那里也能使人觉得有美化四周的作用。换言之,“主角”已不再是花束本身了,而是容器造型与彼此线条的互相配合,有意境与韵味。
2.2陶艺花器的色：
造型和色彩虽均是构成优美形象的主要因素,然而在一般的审美中往往会偏重于色彩，或者说，色彩的美最易被人们所接受。马克思在《政治经济学批判》中曾说：“色彩的感觉是一般美感中最大众的形式。”
各种不同质地的陶艺花器都有其自身的色彩特点，再加上人为的着色变化，色彩更是繁杂多变。器皿质地有粗细之分、软硬之别、对光的吸收与反射程度有很大的区别，颜色差异是很大的。凡是质地细洁、光滑的物质，如瓷器，对光的反射较强；质地粗糙的物质，如粗陶、等，对光的反射则较弱。由此可见，质地对色彩的影响是很大的。
当然，我们追求泥料自身质地的自然，也不能否认各种釉料的作用。用陶、瓷制成的花器，也会因着这许多特殊的釉色搭配、烧制方法而产生的奇特的色调，如青瓷、唐三彩、及娇黄、竹绿、大红、天蓝各种的颜色釉等等，此外还有经过或乐烧，或柴烧，或埋烧之后形成的无法形容的美妙色泽，使得他们本身也成了供人们欣赏的艺术品。如右图，名为鸡冠的花器，不同釉色的流动，堆积形成了一幅生机盎然的图画，似乎真如娇艳的鸡冠花在云彩流溢的暮色中盛开，宁静质朴。
2.3陶艺花器的质：
陶艺花器的美感同时也体现在陶瓷这种材料的质感以及所做的肌理等视觉感受带来的生理和心理上的反应。
在现代陶艺的影响下，陶艺花器材质的选择更是打破了传统，匣钵土，大缸泥，紫砂泥，红泥，黄土，都可以拿来被塑造，赋予它们鲜活的艺术生命。不同的陶瓷材质形成不同的质感、色泽、肌理，极大地诱发了人们的想象力，而新材料与形式的和谐，又带来了风格上的创新。陶瓷的可塑性极强，制作方式以及工艺技术的多样化，使得陶艺花器面貌丰富多彩。陶艺花器的成型方式可分为拉坯成型，注浆成型，压模成型，泥板粘贴成型等多种方式；泥巴通过刻、塑、拍、压、摔、碾、切、印、划、粘贴等多种形式手段的处理，可产生丰富的肌理效果。泥料所特有的柔韧性，延展性，可塑性的特点，以及不同的烧制方式能给创作者带来无限的遐想，使得陶艺花器作品的创作具有无穷无劲的可能性。如右图中的花器所作的肌理，在光的反射下更是凹凸有秩，即使不用太多的色彩修饰也一样美轮美奂。
2.4陶艺花器的意：
意蕴是指一种内在的生气、情感、灵魂、风骨和精神。这里所说的意蕴，具体指陶艺花器这种艺术形态所表现的深刻的生活意义和社会意义，意蕴具有不确定性，因而它能使创作深化，丰富其表现的内涵，同时也创造了欣赏对象再创造的领域，从而提高了创造的美学价值。通俗一点说，就是要求作品的内容或内涵要丰富要丰厚，不要让人一眼看到底，无味可嚼，无意可寻。
古人云：“感人心者，莫先乎情”，用于文章是如此，用于艺术亦是如此，一件能打动人的陶艺花器，其中也必然地倾注了作者的感情，感情的作用，对于任何一件花器的制作和欣赏都很重要的。而意蕴深藏于艺术形象之中，需要欣赏者去感受、体验和领悟。
花器的制作，在满足实用的基础上，甚至可以当做纯粹的欣赏品，从造型到装饰的题材，既没有重要历史事件的彰显，也不能反映现实生活的重大内容，它仅仅只是体现了人们对生活，对自然的深深的热爱兼眷恋，其目的和作用在于美化环境、烘托气氛、传递感情，使人获得美感和愉悦，也就是说，在陶艺花器的制作过程中，重点考虑是表达创作者对花，对器的感受。
3、陶艺花器的发展前景
在现代陶艺花器的设计中，考虑得最多的无非是如何让它能自然地走入现代人的生活，如何让一件作品成为家居装饰中的必需品。 尽管人们的观念总是千变万化，喜好也捉摸不定，现代陶艺花器的主题内容也是各有不同，表现各有范畴，但毕竟本质总是一致的，那就是始终为了舒适的生活和表达创作者的心意。现代陶艺花器设计追求简洁、流畅，不加修饰，设计手法中各种技艺不断的求新求变，都无时无刻不在展现令人心动的新貌。
参考文献：
[1]马东编著.装饰基础.西安交通大学出版社, 2005年1月1版.
【中图分类号】J042 【文献标识码】A 【文章编号】1008-0139(2012)01-0117-7
“从理论上来说，现代性是一种存心自毁，又着意自强的现象。”由此中国对于现代性的追求总是充满着矛盾和焦虑。而女性则扮演着价值诉求、美感载体、欲望对象等多重角色，因其处在受压迫、被建构的地位，社会的变迁往往在她们身上得到最深刻动人的体现。林风眠的女性人物画，充分体现着画家本人在不同历史时期、社会环境下的心路历程，也承载着林风眠融汇东西艺术的有意追求。考察林风眠1960到80年代人物画题材的变化、艺术风格演变，可为相关研究提供一种视角。
“有人说中国美术史将来一定会这样写：‘林风眠以前的中国画，和林风眠以后的中国画。’”从“五四”到“”再到香港，林风眠无疑见证了20世纪中国现代化进程中充满动荡的历史。艺术上学贯中西并以“调和中西艺术”作为目标的林风眠，也在打破东西方隔阂上，成为一代先驱。他的仕女画，承载着他艺术上的融会东西的追求，蕴含着他个人审美、情感上的需求，也是一种对于女性形象、空间的想象和建构。
从1940年代到80年代，林风眠的人物画有两种题材颇为引人注意。一是古装仕女画，从40年代到50年代逐渐增多、成熟，在60年代达到顶峰，70年代之后古装仕女画仅有寥寥几幅。相反，裸女画，仅在40年代有极少量作品，却在70年代、80年代成为最主要的题材之·。古装仕女画有其复杂暧昧之处，而裸女的形象也值得思考。
一、仕女图
(一)敞开的欲望，抽象的表达
如果说陈洪绶的《斜倚熏笼图》“描写出女望的主动性及一往行之的强烈度”，那么林风眠的仕女更直视观赏者，欲望的投射与交流更加直接亲密。“如果说传统着衣仕女是曲折地表达了压抑着的、遮蔽着的，那西方艺术则表现着一种张扬与敞开的；林风眠的裸女画介于二者之间。”
如图一，女性被放置于封闭私人的空间，背光的效果使得空间更加暧昧。在如此近的距离里，仕女领口开口度及透明的薄纱处在图画的中心，肤色与光线的对比使得人物身体更加鲜明而具体。流畅的曲线，伸向前的手，都向观者延伸，并被画框截断，造成未完的感觉，将观者拉入仕女所在的封闭私密空间之内。
在图二中，右边黑色背景下端的两条线造成一种纵深的错觉，使得中间的白色幕布显得比黑色的部份更靠前，从而将仕女与观者的距离进一步拉进。花瓶被安排在布景之前人物之后，也有同样的效果。方形构图、在垂直方向被分为三份的三个长方形部份，使得人物的曲线更加突出，黑色、白色将红色衬托得更加醒目。人物的动作直向观者，双手向前延伸，腿的部份被处理成为不加阴影的弧线而不产生距离，女性成为欲望想象的对象，也被塑造成为欲望主体。
类似的仕女图，旁边摆放的花瓶和花被描绘得十分细致。实际上几乎每一幅类似的仕女图里，都摆放着这样的花瓶和鲜花。由此，女性与花瓶更紧密的联系在一起。一方面，女性与花瓶一样，都是被男性赏玩的对象，是欲望的对象。另一方面，作为美的化身，“调节情绪”的载体，理想的女性被要求具备某种特质(女性美)，以特定的方式(花瓶的安静，花的色彩)满足审美需求。
作为艺术，康德认为美是无目的的合目的性。简单的说，是剥离人对于物体本身赋予的实用性、目的性、功利性，从而在新的距离、环境、眼光下对对象进行重新关照，不依赖概念而必然产生。所以，画上的静物比真实引起食欲的苹果，更容易引起美感。画上的仕女，并不仅仅在于如真实裸女一般引起。林风眠的古装仕女画，虽将人物置于私密空间，并且强调曲线，但是对人物并不作肉感的描绘，而是抽象地用色彩、流畅的线条营造美感。
“他淡化了对肌肤感的描绘，强化了对人物情致的表现；敞开了，但如轻烟嫩柳、若即若离，成了中国式的。—方面流溢着异性的温馨，一方面又保持着对直观肉体感的距离；视觉上的刺激减弱了，文化气质增强了。”林风眠的仕女图，以敞开的欲望、抽象的表达，在中西文化两种不同的欲望表达方式中，找到了美感体验、艺术表达方式交融合流的可能。
另外，这里的“”，当然可以被理解成为感官、的需求。不过从另一个层面讲，也可以代表被压抑了的个性，或美学追求化为潜意识，体现在作品中。“潜意识，‘的’这个用语，不单只在作解释生物学上实质的，而亦可用来包括因为文化压力而被抑制下去、不容于清醒意识的心理活动层面。这种心理活动仅能以‘非理性’的状态存在，断裂而混沌。”除了表达、追求美感，林风眠1960年代的仕女图更表达着他在特殊历史时期，坚守艺术空间与人格完整的文化态度。
(二)私人空间与文化姿态
